ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

comme l’affirme Larson, que la postérité de ces deux premiers recueils napolitains de
Macque soit plus à rechercher dans la production de Montella, de Dentice et des autres
« compositeurs modérés » de la dernière génération de madrigalistes napolitains, que dans
les premières œuvres de Gesualdo 726 .
Curieusement, le Terzo libro a cinque de 1597 rappelle bien plus la première manière de
Gesualdo que les recueils de 1586-1587, même si celui-ci fut imprimé bien après les
premiers recueils du prince. L’usage immodéré de fuses déclamées, les soggetti très
stricts, traités par mouvement contraire, doublés, combinés, le recours à certains topoi
d’écriture très caractérisés, comme l’imitation alternée et les faux-bourdons enfouis dans
la polyphonie 727 , l’abandon des parcours harmoniques simplifiés au profit d’une logique
plus linéaire sont autant d’éléments qui renvoient aux deux premiers livres de Gesualdo et
furent repris ensuite par certains madrigalistes parthénopéens à la fin du Cinquecento et au
début du Seicento 728 .
Il est possible que la relation Macque-Gesualdo se soit jouée dans un premier temps sur un
plan plus instrumental que madrigalesque (il n’est peut-être pas anodin que Macque ait
« adopté » trois ricercari du prince dans son recueil de Ricercate et canzoni francese et
non quelques madrigaux dans l’un de ses recueils). La question reste cependant ouverte et
mériterait peut-être d’être envisagée de façon plus approfondie et systématique.
La production sacrée du compositeur constitue un autre objet d’étude qu’il pourrait être
intéressant d’explorer plus amplement. À ma connaissance, celle-ci n’a pas en effet
bénéficié jusqu’à aujourd’hui de recherches aussi exhaustives que ses pièces
instrumentales ou ses madrigaux, même si Shindle évoque brièvement le contenu du
726 « Les caractéristiques stylistiques qui pour la première fois ont été mis ensemble d’une manière
convaincante dans le II.5 de Macque réapparaissent dans les œuvres de ces composeurs modérés avec
quelques légères modifications dans le sens d’une plus grande complexité et subtilité. » (« Stylistic features
which had first come together in an effective way in Macque’s 2.5 reappear in the works of these moderate
composers whith only a few slight modifications, usually toward greater complexity or subtlety. » in LARSON
Keith, The Unaccompanied Madrigal in Naples, op. cit., p. 551). Voir aussi supra, p. 291.
727 Sur ces aspects de l’écriture, voir supra, p. 239.
728 Larson a vu le même goût pour l’animation rythmique, la démonstration contrapuntique et l’écriture
artificiosa basée sur les combinaisons motiviques chez la dernière génération de madrigalistes
parthénopéens, et notamment dans les recueils de Dentice Lacorcia, Agresta et Nenna, ainsi que dans les
premières publications de Montella (voir LARSON Keith, The Unaccompanied Madrigal in Naples, op. cit.,
p. 567, 588, 684 et 785).
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