ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

et d’un madrigal en deux parties en mode 1 sur sol {sol/b /g2}), celui-ci laisse également
une place tout à fait conséquente au mode de mi, mode sensiblement éloigné de l’univers
léger du madrigal-canzonetta et très peu utilisé par Macque dans ses derniers recueils
(voir infra, table 41 et 42, p. 355). Ce mode, très chargé affectivement, est choisi pour
musiquer les textes au caractère plus sombre 634 . Jusqu’alors, Macque lui préférait le mode
9 {la/§/g2} pour musiquer ce type d’affect, mode que le compositeur ne néglige pas
totalement dans le Terzo libro, mais réserve à un madrigal en deux parties de caractère
ambigu, mélangeant atmosphère pastorale et effusion sentimentale (A l’apparir de la
novella Aurora-Ogni pianta, ogni fera).
Dans ses recueils successifs, Macque n’utilisera plus le mode de mi que dans l’intonation
du sonnet de Pétrarque Padre del ciel dopo i perduti giorni dans le Quarto libro de
madrigali a cinque voci de 1599. Malgré une tendance tout à fait nette vers une
dramatisation du discours, le madrigaliste, dans ses deux derniers livres, ne fera plus appel
au mode de mi, réservant plutôt le mode 10 ({la/§/c1}) à certaines de ses pages les plus
expressives 635 . Il est possible que cette forte présence du mode de mi dans le Terzo libro
soit inspirée des madrigaux ferrarais de Luzzaschi, Fontanelli et Gesualdo. Ces derniers
laissèrent en effet toujours une certaine place au mode phrygien dans leurs recueils 636 .
634 Trois pièces sont composées en mode de mi : Non son questi sospir, qui se conclut par un catalogue des
tourments amoureux, Quel rossignol che plora qui se focalise sur les malheurs d’un rossignol et La morte è
fin d’una prigione oscura, méditation sur la mort.
635 Voir notamment Non è d’aspe o di fera et Donna, se ’l cor hai di diamante e ’l petto dans le Terzo libro a
quattro voci, ainsi que Tu ti lagni al mio pianto et la quatrième et dernière partie de I tuoi capelli, o Filli, in
una cistola, Io piango, o Filli, il tuo spietato interito sur un texte de Sannazaro dans le Sesto libro de
madrigali a cinque voci (voir SHINDLE Richard, The Madrigals of Giovanni de Macque, op. cit., p. 641-
650, 773-780 et 781-791)
636 À partir de 1595, chacun des imprimés de Baldini (le quatrième livre de Gesualdo, le cinquième de
Luzzaschi et le premier de Fontanelli en 1595, le sixième et septième de Luzzaschi en 1596 et 1597)
comportent deux pièces en mode de mi. Les deux premiers imprimés de Gesualdo, qui ne laissent pas
beaucoup d’importance à ce mode, ne furent selon toute vraisemblance pas composés avant le séjour
ferrarais de Gesualdo. Pour les choix modaux de Luzzaschi et Fontaneli, voir notamment l’introduction des
éditions d’Anthony Newcomb, FONTANELLI Alfonso, Primo libro di madrigali a cinque voci (Ferrara,
1595), op. cit., p. xi et LUZZASCHI Luzzasco, Il quarto libro de' madrigali a cinque voci (Ferrara, 1594) and
madrigals published only in anthologies, 1583-1604, op. cit., p. xviii et xix.
354