ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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o pur vorrò morire. Homophonie sur rythme A Le mot martir est cependant prétexte à une série de dissonances assez tendues, faisant entendre simultanément le retard et sa résolution : exemple musical 22 : Scoprirò l’ardor moi con dir ch’io moro (MN1, n.11) Le texte suivant (Dico spesso al mio core, numéro 5 du premier recueil), répond à un principe identique, même si les moyens déployés sont différents : de sa main. 132 mio core: Amore, fuggire, perire. 233 Dico spesso al homophonie solo fuggendo imitation sur motif en fuses può vincer e chi non sa déclamées déclamées homophonie imitation sur motif en fuses resti sicuro homophonie sur rythme D di sua man homophonie 233 Je dis souvent à mon cœur/on ne peut vaincre Amour qu’en fuyant,/et qui ne sait fuir/peut être certain de périr
Macque décide de s’attarder sur les deux mots-clés fuggendo et fuggir qu’il traite de manière presque identique, en imitation sur un motif en fuses déclamées. Les autres mots-clés (core, vincer’Amore, perire) sont mis en musique de manière tout à fait neutre. L’impression qui ressort de ce procédé est que Macque veut se concentrer sur un ou deux effets par pièce, en créant une occasion pour insérer dans le flux musical homophone un passage imitatif sur un sujet vocalisant ou sur des fuses déclamées, ou bien un passage plus pathétique. Ces derniers peuvent être parfois beaucoup plus tendus que dans ses recueils précédents, malgré la relative neutralité de ton adoptée le reste du temps. Le passage suivant, par exemple, qui combine notes de passage dissonantes et retards, anticipe déjà une technique qui deviendra de plus en plus fréquente dans la production du compositeur, notamment dans le Terzo libro de madrigali a cinque voci (1597) et que l’on retrouve aussi dans certains madrigaux de Gesualdo des années 1590 234 : Choix des mots-clés exemple musical 23: Fammi pur guerra (MN2, n. 18) Même si Macque peut s’attarder à traduire quelques fois le champ lexical de la souffrance et des peines, il privilégie en général les concepts pouvant être mis en musique avec des passages imitatifs très enlevés et légers. Comparons par exemple les diverses occurrences des mots fuggire, fiamma d’un côté et de morire de l’autre (et leurs dérivés), trois grands topoi madrigalesques. 234 Voir infra, p. 387. Keit Larson a remarqué que ce type de motif descendant en blanches pointées, souvent doublé à la tierce ou à la sixte était particulièrement fréquent chez la dernière génération de madrigalistes napolitains (voir LARSON Keit, The Unaccompanied Madrigal in Naples from 1536–1654, op. cit., p. 404). 133
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Outre ces deux recueils, il m’a s
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Le terme artificio semble correspon
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Giovannelli and The Madrigal in Rom
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Secondo libro de madrigaletti et na
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Lorsque Macque publia le recueil de
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All’Illustrissimo Signor Camillo
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Ringratio Vostra Signoria per infin
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L’intérêt que put revêtir ce s
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dichi prima parte et seconda parte,
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e foco, e ’l foco? fiamme e foco!
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Si quelques textes des Madrigaletti
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ella, rendete? Donna leggiadra e vo
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né sento le dolcissime parole che
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Ite rime dolenti, trovate il mio be
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core, nel vero amante e disse, sosp
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Sur la base de l’étude et la com
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15.Se del mio mal non curi 1 x 16.A
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fuggire 14.Quando sorge l'aurora 7
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amoureuse évitant « la mort et au
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'n prosa e 'n versi 4p A l’ultimo
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7 8 9 0 ch'al cor gentile 2p Non ve
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3 Felice mio ritorno/che mi farà v
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5 Quel ben, 6 7 ch’aura pietosa/a
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1 2 1 3 Le Ninfe del mar d’Adria,
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cc D Torquato, Rime del Signor Torq
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m’accendete/se tutto ghiaccio set
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3 In quei bei crini d'oro/ch'avea l
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6 7 Pur che la dolce vista/amor non
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9 Occhi miei che vedeste/il bel adr
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213 Orazio, La r RISM 1591-2 1593 -
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1 3 Al tuo vago pallore/la rosa il
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1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 Luci vaghe e se
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imitation/contrepoint homophonie fo
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core 10. Donna, quando volgete 11.
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Le mode de ré (mode 1 et 2) dans s
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Les fuses vocalisées, en revanche,
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dans son Secondo libro de madrigale
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pargoletti amori rythmique sur van
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Posso, cor mio, partire senza farvi
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compositeur cherche manifestement
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ci tendent vers une évidente piace
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Macque avait évidemment déjà emp
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Les notes de passages en semi-minim
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auteur précis. Ils sont la preuve
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Ces citations restent cependant rel
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Ruth DeFord a elle aussi noté la r
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Quant à Macque, il ira jusqu’à
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exemple musical 47 : Andrea Gabriel
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anthologies Dolci affetti et Le gio
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Macque utilise parfois cette techni
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une condamnation sans appel de la p
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particuliers 466 , l’harmonie con
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Macque sait revisiter parfois certa
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exemple musical 62 : Quel dolce nod
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On remarque dans ce passage que l
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L’intonation du dernier vers du m
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o tu mi fa’ morire ce dont profit
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L’effet obtenu est évidemment au
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intéressante. Macque joue en effet
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L’infraction modale est d’autan
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Dolci sdegni - e dolci ire 497 Doux
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nate da un dolce errore, cessate om
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accesa un poco. Les moyens mis en
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ch’arso - e preso mi godo qu’ar
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avec le texte » et que leur auteur
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carrière de Macque connut donc une
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genre à l’époque 541 . Quant à
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1594-1596 correspond exactement à
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protettione possa acquistar alcuna
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de Gesualdo lors de son voyage et f
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Ancina. Selon Carlo Lombardo, qui p
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correspondre au Primo libro a quatt
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vita nasce il verno Di te la Passat
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Si ritrovava in Napoli gravamente i
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Nè fu di minor maraviglia quello,
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public oratorien (mais aussi jésui
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pas encore le cas pour les vers du
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effet quelques variantes par rappor
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extrêmement prisée par les madrig
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lati. 600 Il matutino vento tremola
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imes de l’auteur musiqués par le
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ou moins marquée. Au milieu d’un
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La morte è fin d’una prigione os
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éro 621 3 4 5 Sparge la bella Auro
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9 10 11 0 12 1 13 Narciso Il vezzos
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7 19 8 20 9 21 D Ami chi c 8 vuol a
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339 Giov RISM Leon RISM Giul 1566 V
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341 Ven (NV 2, R part Ven Giro RISM
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essentiellement vers des rimes à c
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procurava con ogni sforzo et indust
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100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 I.
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a. début de phrase (suite) 349
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toute lourdeur grâce au décalage
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egli, faccendo la sua fuga tutta co
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Le mode 1 non transposé {ré/§/g2
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Même si le compositeur cherche la
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mio l'undecimo anno, qui offre une
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Même si Macque n’abandonna jamai
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avit et fait aller véritablement e
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augmentation , avec des effets clus
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Même si Macque se tourne le plus s
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De tous les éléments du corpus, l
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L’un des objectifs de cette thès
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Les recueils pris en examen dans ce
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ecueil de motets de 1596 et les que
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On pourrait s’en tenir là, mais
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Et uoi che ben sapete Quante bellez
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Felice lo mio core Che fuor d’ogn
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1. Non uegg’hoggi ’l mio sole c
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Se questo core Per te non more Non
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Dimmi perche non uai Talhor a star
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strale Vccidendo mi fia dolce e uit
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a l’ossa sia mia core Impetrar pa
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3. Francesco Petrarca de’ fiori n
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6. Francesco Petrarca Laura possan
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9. Quando Madonna il guardo Gioue c
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11. Torquato Tasso mille. Mentre mi
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sleghi Ch’arso è preso mi godo N
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1. Torquato Secondo libro de madrig
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Lettres de dédicace des Ricercate
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au recto Lettre de dédicace pour m
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Version de Peranda All’Illustriss
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
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EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
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KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
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Musica rhetoricans, éd. Florence M
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PERLINI Silvano, Elementi di retori
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SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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