ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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Ce type de construction concerne la majorité des passages homophones qui sont très souvent traités par mouvement contraire ou en contrepoint renversable aux répétitions 644 . On peut être tenté de faire le lien avec l’écriture de Gesualdo qui, comme l’a noté Glenn Watkins dans sa monographie sur ce compositeur, fait très souvent appel à ce type de procédés dans les passages déclamatifs homophones 645 . Imitation alternée Macque sait cependant parfois renoncer à cette complexité contrapuntique dans un souci de compréhension du texte poétique. La polyphonie se répartit alors par paire de voix, selon un principe d’alternance textuelle assez proche des congeries (et peut-être dérivant de ces dernières), permettant une plus grande clarté d’énonciation. Le motif rythmique h. e e h, avec sa juxtaposition de notes tenues et de fuses déclamées, se prête particulièrement bien à ce type de procédé. Celui-ci réapparaît aussi fréquemment chez Luzzaschi et Gesualdo dans des formes extrêmement proches, même si le résultat sonore final peut s’avérer sensiblement différent : 644 Un certain nombre de répétitions de passages homophones utilisent les mouvements contraires, au moins à certaines voix (voir par exemple dans la première pièce du recueil Sparge la bella aurora, l’intonation des vers Che s’apre a noi et Cantiamo pur ou bien dans Corron d’argento i fiumi (numéro 10), le vers Cantate o vaghi augelli ou encore l’exorde de A l’appartir de la novella Aurora). 645 Voir WATKINS Glenn, Gesualdo. The Man and His Music, op. cit., p. 135-140 et 151-153. 362
exemple musical 96 : Giovanni de Macque, Sparge la bella Aurora (III.5, n. 1, brèves 3-5) 646 exemple musical 97 : Luzzasco Luzzaschi, Non guardar ché se guardi (Il Quinto libro de madrigali a cinque voci, Ferrara, Baldini, 1595, brève 6) 647 exemple musical 98 : Carlo Gesualdo, Arde il mio cor (Il quarto libro de madrigali a cinque voci, Ferrara, Baldini, 1596, mesure 26) 648 646 Voir aussi dans la même pièce, l’intonation du vers Da vaghi augelli il giorno et dans E s’alor non si coglie, la péroraison de la pièce suivante Or che ridente e bella (brève 16-17 et 20-21) ou encore dans Ogni pianta, ogni fera, l’intonation du vers Raddoppia il pianto. 647 D’après DURANTE Elio, MARTELLOTTI Anna, Le due « scelte » napoletane di Luzzasco Luzzaschi, Firenze, S.P.E.S., 1998, vol. 2, p. 38-39. Voir aussi dans le Quinto libro de Luzzaschi Lungi da te cor mio dont beaucoup de passages sont construits sur le même principe d’alternance textuelle. 648 D’après GESUALDO DI VENOSA, Viertes Buch, éd. Wilhelm Weismann et Glenn Watkins, Leipzig, Deutscher Verlag für Musik, 1958, p. 26. Sämtliche Werke, vol. 4 363
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Secondo libro de madrigaletti et na
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occasione non mi partirei già di q
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L’intérêt que put revêtir ce s
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e foco, e ’l foco? fiamme e foco!
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Si quelques textes des Madrigaletti
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Ite rime dolenti, trovate il mio be
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Ce type de répétition n’est pas
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Vedi per te ch’io moro Oimè Oim
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Las invenciones de los madrigales h
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voix 189 , fait figure de précurse
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Dans quelques cas, le modèle peut
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Rythme C Le troisième modèle ryth
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Modèles prosodiques Ces quatre mod
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Il s’agit en général plus de re
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Contrepoint et « ancrage » harmon
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Autres séquences harmoniques Il es
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Raisonner par petites séquences a
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ma da forza a l’ardore devient en
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'n prosa e 'n versi 4p A l’ultimo
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3 Felice mio ritorno/che mi farà v
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3 In quei bei crini d'oro/ch'avea l
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213 Orazio, La r RISM 1591-2 1593 -
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1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 Luci vaghe e se
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imitation/contrepoint homophonie fo
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core 10. Donna, quando volgete 11.
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Le mode de ré (mode 1 et 2) dans s
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Les fuses vocalisées, en revanche,
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dans son Secondo libro de madrigale
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pargoletti amori rythmique sur van
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Posso, cor mio, partire senza farvi
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Macque avait évidemment déjà emp
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Les notes de passages en semi-minim
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auteur précis. Ils sont la preuve
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Ruth DeFord a elle aussi noté la r
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anthologies Dolci affetti et Le gio
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Macque utilise parfois cette techni
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particuliers 466 , l’harmonie con
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Macque sait revisiter parfois certa
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o tu mi fa’ morire ce dont profit
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L’effet obtenu est évidemment au
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intéressante. Macque joue en effet
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L’infraction modale est d’autan
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Dolci sdegni - e dolci ire 497 Doux
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ch’arso - e preso mi godo qu’ar
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de Gesualdo lors de son voyage et f
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Ancina. Selon Carlo Lombardo, qui p
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choses susdites n’aboutissaient p
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a stentar altrove. Che per altra oc
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d’ici pour retrouver la qualité
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Caetani 884 se trouvent en ce momen
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Lettres de dédicace des Ricercate
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au recto Lettre de dédicace pour m
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Version de Peranda All’Illustriss
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
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EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
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KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
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Musica rhetoricans, éd. Florence M
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PERLINI Silvano, Elementi di retori
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SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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