ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Dans la suite du chapitre, Cerone admet lui-même que ces règles n’étaient plus observées par
les madrigalistes de l’époque (Il Melopeo y maestro fut imprimé en 1613), et notamment par
les madrigalistes napolitains. Cependant, à la fin des années 1570, les fuses déclamées étaient
encore relativement circonscrites au répertoire léger 187 , et la règle énoncée par Cerone était
encore parfaitement valable.
Même s’il est toujours un peu risqué de se focaliser sur de courts extraits musicaux pour
mettre en évidence les caractéristiques de livres entiers, la comparaison des deux passages
suivants, le premier tiré des Madrigali a quattro, cinque et sei voci, le second des
Madrigaletti et napolitane, peut aider à comprendre le changement stylistique advenu entre
ces deux recueils.
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exemple musical 3a : Il vago e lieto aspetto (a456, n. 21, brèves 5-8) 188
187
Voir DEFORD Ruth, « The Evolution of Rhythmic Style in Italian Secular Music of the Late Sixteenth
Century », Studi musicali, X, 1981, p. 43-73.
188
D’après SHINDLE Richard, The Madrigals of Giovanni de Macque, op. cit., p. 380.