ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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À la brièveté de ce madrigal épigrammatique de six lignes, Macque répond en outre par une intonation exceptionnellement courte de 25 brèves, concision que l’on retrouvera dans les imprimés ferrarais de Gesualdo, Luzzaschi et Fontanelli 412 . Les recherches de déclamation expressive des deux madrigaux que l’on vient d’évoquer sont relativement nouvelles dans l’œuvre du compositeur. Il faut voir là les premiers germes d’un style qui trouvera toute sa réalisation dans le style fortement pathétique qui caractérise certains madrigaux des derniers recueils du madrigaliste, et notamment dans son Terzo libro de madrigali a quattro voci de 1610. Dans les textes plus légers, Macque peut obscurcir ponctuellement l’intonation, en s’éloignant sensiblement du caractère euphonique pour se risquer à des couleur harmoniques plus tendues, préfigurant parfois certains traits stylistiques de ses recueils successifs. Deux types de procédés sont utilisés. Macque peut d’une part faire preuve d’une certaine liberté dans le traitement des retards. Non seulement les dissonances sont parfois résolues de manière simultanée comme dans l’exemple précédent, mais elles peuvent aussi se cumuler sans aucune transition. Dans l’extrait suivant, la septième si-la est résolue directement sur le triton do#-sol, lui même enchaîné à un autre retard de septième la-sol, procédé réitéré une brève plus tard : exemple musical 34 : Dolci sdegni e dolci ire (II.5, n. 6, brèves 7-8) 412 Voir NEWCOMB Anthony, « The New Ferrarese Style of the 1590’s », in The madrigal at Ferrara, op. cit., p. 113-143. 238
Les notes de passages en semi-minimes et minimes dissonantes constituent l’autre moyen grâce auquel le compositeur parvient à générer des tensions harmoniques intéressantes, parfois un peu étranges, comme le montre l’extrait suivant : exemple musical 35 : Donna, quando volgete (I.4, n. 10, brèves 17-22) Il faut noter que ce procédé se retrouve fréquemment dans les madrigaux des anthologies romaines Dolci affetti et Le Gioie, dans les pièces de Marenzio et Macque, mais aussi dans celles de Dragoni ou Stabile, par exemple 413 . Macque pousse le procédé encore plus loin en faisant passer une triple note de passage parallèle sur une basse fixe : 413 Dans l’anthologie Dolci affetti de 1582, voir par exemple Se dal soave ed amoroso sguardo de Dragoni, et notamment les mesures 33 et 71-72 dans l’édition de Pirrotta (PIRROTTA Nino, I musici di Roma e il madrigale, op. cit., p. 37 et 39) 239
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Ite rime dolenti, trovate il mio be
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Rythme C Le troisième modèle ryth
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Il s’agit en général plus de re
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ma da forza a l’ardore devient en
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ou moins marquée. Au milieu d’un
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La morte è fin d’una prigione os
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9 10 11 0 12 1 13 Narciso Il vezzos
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339 Giov RISM Leon RISM Giul 1566 V
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Même si Macque n’abandonna jamai
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Même si Macque se tourne le plus s
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De tous les éléments du corpus, l
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Les recueils pris en examen dans ce
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Lettres de dédicace des Ricercate
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au recto Lettre de dédicace pour m
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Version de Peranda All’Illustriss
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
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EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
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KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
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Musica rhetoricans, éd. Florence M
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PERLINI Silvano, Elementi di retori
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SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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