ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

En 1589, ce procédé envahit l’anthologie romaine Le gioie (Nino Pirrotta le considère
comme l’une des principales particularités stylistiques du recueil 428 ). On retrouvera ce
procédé dans le Terzo libro a cinque de Macque ainsi que dans les premiers recueils de
Gesualdo, libéré toutefois du caractère douloureux qu’il tendait à exprimer jusqu’à là 429 .
Par la suite, Gesualdo et Macque pousseront très loin le potentiel dissonant de cette
technique dans certains de leurs madrigaux, s’éloignant sensiblement de l’utilisation qu’en
faisait le madrigal des années 1580.
Dans cet extrait de O mal nati messagi, qui rappelle fortement le passage de Questa vostra
pietate de Macque cité précédemment, Gesualdo attaque par exemple directement
l’imitation sur une dissonance non préparée :
exemple musical 45 : Carlo Gesualdo, O mal nati messaggi (Il terzo libro de madrigali
a cinque voci, Ferrara, Baldini, 1595, brèves 1-3) 430
428 « … ce modèle de deux voix homorythmiques avec une troisième en imitation très rapprochée … est
l’un des éléments stylistiques récurrents du recueil. » (« … quel modello delle due voci omoritmiche e la
terza in imitazione ravvincinata … è uno degli stilemi ricorrenti nella raccolta », in PIRROTTA Nino, I
musici di Roma e il madrigale, op. cit., p. xxi-xxii). Voir par exemple l’intonation du vers Ch’a poco a poco
dans le madrigal de Felice Anerio, Da questa pietra amore, p. 165-166.
429 Voir notamment le début de Sian le rose rubini (III.5, n. 11), au caractère très pastoral.
430 D’après GESUALDO DI VENOSA, Drittes Buch, éd. Wilhelm Weismann et Glenn Watkins, Leipzig,
Deutscher Verlag für Musik, 1960, p. 37. Sämtliche Werke, vol. 3.
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