ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

texte-musique, préférant les figures familières aux figures plus recherchées, et donc moins
directement reconnaissables et intelligibles par le lecteur/auditeur.
Le lieu privilégié de l’expression du texte reste l’écriture contrapuntique, que celle-ci se base
sur des sujets vifs et légers ou bien sur des sujets en valeurs longues, générateurs de
dissonances. Les passages homophones sont souvent beaucoup plus neutres dans leur rapport
au texte, et notamment ceux qui sont construits sur les modèles prosodiques stéréotypés.
Cependant, Macque réussit à donner un caractère expressif à certains passages homophones,
grâce à de légères inflexions mélodiques ou/et harmoniques sur les mots-clés, souvent par
l’utilisation du demi-ton ré-mi bémol au sommet de la phrase :
exemple musical 24 : inflexion expressive du mi bémol
Déclinaison des rapports texte/musique
Le degré de standardisation et de précision du rapport au texte dépend cependant beaucoup du
support poétique. En effet, certaines pièces entièrement homophones, composées sans presque
aucun madrigalisme (telles que Vorrei morire et S’io non t’adoro, numéros 4 et 5 du second
recueil) côtoient de véritables petits madrigaux. Les moyens rhétoriques employés dans
Vorrei nel chiaro lume (numéro 9 du second recueil), par exemple, dont le schéma métrique
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