ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

contrapuntique est résolument horizontale et fait relativement peu appel aux procédés de
simplification harmonique tels qu’on les trouvait dans les recueils précédents du
compositeur 641 .
La comparaison des deux extraits suivants, le premier tiré du Primo libro de madrigaletti
et napolitane, le second du Terzo libro, construits tous deux sur un contrepoint par
mouvement contraire, met en évidence le fossé existant entre les deux types d’écriture. Le
premier ne s’échappe pas de l’accord de sol majeur et constitue plutôt un exemple de
pseudo-contrepoint, pour reprendre l’expression d’Anthony Newcomb, que de virtuosité
contrapuntique :
exemple musical 91 : Dico spesso al mio core (MN1, n. 5, brèves 8-10)
Le parcours harmonique de cet extrait du Terzo libro, basé lui aussi sur un soggetto en
gamme ascendante et descendante, est au contraire bien plus fluctuant, et semble plutôt
résulter de la logique interne du contrepoint que d’un enchaînement accordal prédéfini :
exemple musical 92 : Di questi fiori ond’io (III.5, n. 8, brèves 14-15)
641 Les imitations biaccordales ne sont pas totalement absentes du Terzo libro, mais leurs apparitions sont
généralement très fugitives. À l’exception du madrigal La morte è fin d’una prigione oscura (voir infra,
p. 371), l’alternance harmonique reste peu systématique et ne concerne généralement qu’une petite partie de
la phrase (voir par exemple, dans le premier numéro, l’intonation du vers Facciamo risonar).
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