ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Le texte poétique a été redistribué selon l’usage moderne, en plaçant chaque syllabe sous
la note qui la porte. Les majuscules de début de vers ont été maintenues, à la première
énonciation du texte comme aux répétitions. Les répétitions textuelles ont été séparées par
des virgules. Les signes ij ou ii, qui indiquent dans l’imprimé les répétitions textuelles ont
été supprimées. Le texte a alors été répété entre crochets.
Reconstruction de la partie d’alto du Terzo libro de
madrigali a cinque voci
Je fais appel dans mon travail à deux ouvrages de référence sur le contrepoint
Renaissance, La tecnica del contrappunto vocale nel Cinquecento de Renato Dionisi et
Bruno Zanolini 742 et l’Aide-mémoire du contrepoint du XVI e siècle d’Olivier Trachier 743 .
Le seul manuel d’écriture que j’ai cependant réellement suivi à la lettre est la production
madrigalesque de Macque qui a répondu à la grande majorité des interrogations qui se
sont présentées à moi durant le travail.
Règles générales
Sans rentrer dans les détails et tous les cas particuliers, les principes suivants, déduits de la
production du compositeur, ont prévalu dans mon travail :
1. Intervalles parallèles
Les quintes et octaves parallèles par mouvement contraire sont autorisées
(voir Sian le rose rubini, III.5, n. 9, brève 13, canto-tenore et Quel
rossignol che plora, III.5, n. 11, brèves 12-13, tenore-basso)
742
DIONISI Renato ZANOLINI Bruno, La tecnica del contrappunto vocale nel Cinquecento, Milano, Edizioni
Suvini Zerboni, rééd. 2001
743
TRACHIER Olivier, Aide-mémoire du contrepoint du XVIe siècle, Paris, Durand, 1995.
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