ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

imitation/contrepoint homophonie formes
mixtes
a456 68% 28% 4%
MN1 31% 61% 8%
MN2 37% 63% 10%
I.4 52% 35% 13%
II.5 51% 39% 10%
La plupart des passages homophones sont de type déclamatif, mais les techniques
d’homophonie rythmique (sections accordales utilisant les fuses déclamées) sont aussi
beaucoup plus présentes que dans les premiers recueils, particulièrement dans le Primo libro a
quattro voci :
table 30 : évolution de l’utilisation des textures homophones (a456-II.5)
homophonie
homophonie
rythmique
déclamative
a456 11% 89%
MN1 69% 31%
MN2 64% 36%
I.4 30% 70%
II.5 19% 21%
Ces chiffres quelque peu arides sont le reflet de partis pris stylistiques allant dans le sens d’un
allègement de l’écriture et sont caractéristiques du style hybride qui domine la scène musicale
dans ce milieu des années 1580.
Les choix modaux du compositeur répondent globalement au même souci de légèreté et de
clarté (voir infra, table 31, p. 219). Macque privilégie en effet largement les modes aux ethos
les plus positifs, les plus adaptés à l’expression d’affects doux, amoureux ou pastoraux.
table 31 : I.4 et II.5, choix modaux
219