ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Il primo libro de madrigali a quattro voci
Pétrarque et les formes fixes
Dix des vingt-et-un numéros qui constituent le Primo libro de madrigali a quattro voci sont
composés sur des vers pétrarquéens 326 . Macque choisit de mettre en musique trois textes
pluripartites, appartenant tous à la première partie « in vita di madonna Laura » des Rerum
vulgarium fragmenta : les six strophes de la sextine 327 CCXXXIX Là ver’ l'aurora che sì
dolce l'aura (sans le tercet finale), et les sonnets CCXXX I' piansi or canto che 'l celeste lume
et LXVII Del mar Tirreno a la sinistra riva. Un ton souvent gracieux et bucolique domine
dans ces trois poésies (comme souvent dans les rimes in vita di madonna Laura), notamment
grâce à une large utilisation du champ lexical de la nature 328 . Le reste du recueil, nous y
reviendrons, est composé sur des vers anonymes.
Cette place réservée au Canzoniere peut étonner car Macque, suivant en ceci la tendance
générale de l’époque, avait presque abandonné la poésie de Pétrarque après la publication
d’un premier recueil encore très centré sur ce poète (dans le Primo libro de madrigali a sei
voci, douze numéros sur vingt-neuf sont en effet composés sur des textes du Canzoniere –
toutes proportions gardées, ce chiffre reste cependant inférieur à celui du Primo libro de
madrigali a quattro voci, voir infra, table 24, p. 177). Cette tendance se confirmera dans ses
recueils successifs, puisque Macque ne musiquera par la suite que très peu de textes
pétrarquéens, et souvent dans le cadre de madrigaux spirituels.
D’autre part, décider de musiquer une sextine en entier (la seule de toute la production de
l’auteur) peut paraître une option légèrement passéiste pour l’époque. En effet, ces grandes
formes poétiques connurent leur plus grande fortune auprès des madrigalistes dans les années
1560-1570 329 . On ne s’étonnera donc pas que la version de Macque constitue l’une des toutes
dernières intonations que connurent les six strophes de la sextine Là ver’ l’aurora 330 après
avoir été musiquées par les grands noms du madrigal des années 1560-1570, comme Roland
326
Sont comptées comme des numéros distincts les différentes parties d’un même texte.
327
La sextine ou sestina est une forme particulière de la canzone, constituée de six strophes de six vers ne rimant
pas entre eux à l’intérieur de la strophe. Le schéma de versification utilise des mots-rime identiques dans toutes
les strophes, alternant selon le principe de rétrogradation croisée : l’ordre des mots-rime de chaque strophe est
issu d’une transformation de celui la strophe précédente, selon le procédé suivant : ‘dernier/premier/avantdernier/deuxième/avant-avant-dernier/trosième’.
(Voir BELTRAMI Pietro, La metrica italiana, op. cit., p. 411.)
328
Voir en particulier la sextine, dont deux des six mots-rime ont trait à la nature (fiori, fleur, et l’aura, la brise).
329
À ce propos, voir BIANCONI Lorenzo, « Il Cinquecento e il Seicento », op. cit., p. 328.
330
Après Macque, seul Tiburzio Massaino mettra en musique la totalité de ce texte dans son dernier recueil, le
Quarto libro de madrigali a cinque voci, Venezia, Gardano, 1594 voir infra, table 26, p. 187).
172