ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

More documents

Recommendations

Info

contrapuntique est résolument horizontale et fait relativement peu appel aux procédés de simplification harmonique tels qu’on les trouvait dans les recueils précédents du compositeur 641 . La comparaison des deux extraits suivants, le premier tiré du Primo libro de madrigaletti et napolitane, le second du Terzo libro, construits tous deux sur un contrepoint par mouvement contraire, met en évidence le fossé existant entre les deux types d’écriture. Le premier ne s’échappe pas de l’accord de sol majeur et constitue plutôt un exemple de pseudo-contrepoint, pour reprendre l’expression d’Anthony Newcomb, que de virtuosité contrapuntique : exemple musical 91 : Dico spesso al mio core (MN1, n. 5, brèves 8-10) Le parcours harmonique de cet extrait du Terzo libro, basé lui aussi sur un soggetto en gamme ascendante et descendante, est au contraire bien plus fluctuant, et semble plutôt résulter de la logique interne du contrepoint que d’un enchaînement accordal prédéfini : exemple musical 92 : Di questi fiori ond’io (III.5, n. 8, brèves 14-15) 641 Les imitations biaccordales ne sont pas totalement absentes du Terzo libro, mais leurs apparitions sont généralement très fugitives. À l’exception du madrigal La morte è fin d’una prigione oscura (voir infra, p. 371), l’alternance harmonique reste peu systématique et ne concerne généralement qu’une petite partie de la phrase (voir par exemple, dans le premier numéro, l’intonation du vers Facciamo risonar). 358
Même si le compositeur cherche la plupart du temps à conserver une certaine clarté dans ses choix de textures, certaines élaborations contrapuntiques – notamment dans les péroraisons – ne sont pas sans rappeler ce que Anthony Newcomb a dénommé l’écriture kaléidoscopique, caractéristique du style de Luzzaschi et reprise successivement par Gesualdo et Fontanelli 642 . Celle-ci consiste à découper le matériel contrapuntique en petites sections, répétées et échangées entre les différentes parties. Dans l’intonation du dernier vers du madrigal Il vezzoso Narciso, par exemple, Macque fragmente le vers en trois motifs très brefs (non in me – ma in un fior – e per un fior) qu’il dissémine entre les voix. Cette imbrication motivique qui, contrairement à certains jeux contrapuntiques typiques du madrigal-canzonetta, n’est pas soutenue par une forte structure harmonique mais semble encore une fois répondre à une logique purement horizontale, correspond sans aucun doute à une recherche de grand raffinement d’écriture 643 : exemple musical 93 : Il vezzoso Narciso (III.5, n. 7, brèves 19-27) 642 Voir NEWCOMB Anthony, The Madrigal at Ferrara, op. cit., p. 120-121. 643 Pour d’autres exemples de ce type d’élaborations contrapuntiques, voir par exemple la péroraison de Sian le rose rubini ou celle de Al mormorar de l’onde. 359
Page 1 and 2:
Université Paris Sorbonne (Paris I
Page 3 and 4:
Nota bene : Les abréviations suiva
Page 5 and 6:
l’origine du compositeur, la date
Page 7 and 8:
une quinzaine de pièces instrument
Page 9 and 10:
table 1 : chronologie des recueils
Page 11 and 12:
Outre ces deux recueils, il m’a s
Page 13 and 14:
table 2 : état de conservation et
Page 15 and 16:
omaines pour deux personnalités de
Page 17 and 18:
ou quatre voix. L’appellation ari
Page 19 and 20:
dans la dédicace du Secondo libro
Page 21 and 22:
Le terme artificio semble correspon
Page 23 and 24:
più diletti universalmente quando
Page 25 and 26:
nuovo diletto, tanto quelle da cant
Page 27 and 28:
La période prise en considération
Page 29 and 30:
Giovannelli and The Madrigal in Rom
Page 31 and 32:
d’autres aspects de la lecture mu
Page 33 and 34:
congrégation qui joua vraisemblabl
Page 35 and 36:
Secondo libro de madrigaletti et na
Page 37 and 38:
occasione non mi partirei già di q
Page 39 and 40:
moins de vingt-huit recueils, soit
Page 41 and 42:
Lorsque Macque publia le recueil de
Page 43 and 44:
entretenait aussi à sa cour les de
Page 45 and 46:
All’Illustrissimo Signor Camillo
Page 47 and 48:
Ringratio Vostra Signoria per infin
Page 49 and 50:
L’intérêt que put revêtir ce s
Page 51 and 52:
dichi prima parte et seconda parte,
Page 53 and 54:
e foco, e ’l foco? fiamme e foco!
Page 55 and 56:
troppo ristretto è ’l laccio e l
Page 57 and 58:
Si quelques textes des Madrigaletti
Page 59 and 60:
et celles de Rossi (1589), Orologio
Page 61 and 62:
ella, rendete? Donna leggiadra e vo
Page 63 and 64:
more, mai pietà gran beltà! non r
Page 65 and 66:
153 Non so che far mi deggia, c il
Page 67 and 68:
né sento le dolcissime parole che
Page 69 and 70:
Ite rime dolenti, trovate il mio be
Page 71 and 72:
core, nel vero amante e disse, sosp
Page 73 and 74:
Sur la base de l’étude et la com
Page 75 and 76:
15.Se del mio mal non curi 1 x 16.A
Page 77 and 78:
fuggire 14.Quando sorge l'aurora 7
Page 79 and 80:
A A B B AA BB comme dans les exempl
Page 81 and 82:
Ill. 2 : ROSSI Salomone, Primo libr
Page 83 and 84:
de même que les deux textes repris
Page 85 and 86:
Ce type de répétition n’est pas
Page 87 and 88:
Vedi per te ch’io moro Oimè Oim
Page 89 and 90:
de cori spezzati entre les voix - r
Page 91 and 92:
automatiquement à un certain nivea
Page 93 and 94:
Las invenciones de los madrigales h
Page 96:
96 exemple musical 3b : Vorrei nel
Page 99 and 100:
voix 189 , fait figure de précurse
Page 101 and 102:
Dans quelques cas, le modèle peut
Page 103 and 104:
Rythme C Le troisième modèle ryth
Page 105 and 106:
Modèles prosodiques Ces quatre mod
Page 107 and 108:
table 12 : liste exhaustive des ver
Page 109 and 110:
ma stringimi ch’al mormorar e d
Page 111 and 112:
Il s’agit en général plus de re
Page 113 and 114:
la logique de l’harmonie tonale.
Page 115 and 116:
4. Mentre al mio chiaro e vivo sol
Page 117 and 118:
Contrepoint et « ancrage » harmon
Page 119 and 120:
voi 216 (l’un des rares numéro
Page 121 and 122:
Séquence b exemple musical 20a : s
Page 123 and 124:
Autres séquences harmoniques Il es
Page 125 and 126:
Raisonner par petites séquences a
Page 127 and 128:
Tentons maintenant de relier ensemb
Page 129 and 130:
Ce schéma synoptique met en évide
Page 131 and 132:
Concentration des figures Macque, d
Page 133 and 134:
Macque décide de s’attarder sur
Page 135 and 136:
texte-musique, préférant les figu
Page 137 and 138:
séquences harmoniques. Complexifie
Page 139 and 140:
table 23b : intonations du mot fiam
Page 141 and 142:
table 23c (suite) Parmi tous les re
Page 143 and 144:
liberali, che danno à gli huomini
Page 145 and 146:
DEUXIEME PARTIE - IL PRIMO LIBRO DE
Page 147 and 148:
Par qui était pratiqué le madriga
Page 149 and 150:
napolitains les plus prolifiques de
Page 151 and 152:
Geronima Borromeo, en 1562, leur av
Page 153 and 154:
Quoi qu’il en soit, Macque fut en
Page 155 and 156:
napolitains dans ses recueils. Si c
Page 157 and 158:
On déduit aussi de la correspondan
Page 159 and 160:
1560 avant de s’éloigner de la c
Page 161 and 162:
allusion dans le choix de la sextin
Page 163 and 164:
Cesare d’Avalos largo campo di es
Page 165 and 166:
l’importance des salons de la nob
Page 167 and 168:
En juin 1586, on l’a vu, les lett
Page 169 and 170:
gratia Vostra Signoria l’agiuti u
Page 171 and 172:
petites pièces de quelques vers ;
Page 173 and 174:
de Lassus ou Pietro Vinci. Cela n
Page 175 and 176:
strinse il core per morte, dolce ar
Page 177 and 178:
table 24: textes de Pétrarque mis
Page 179 and 180:
Il secondo libro de madrigali a cin
Page 181 and 182:
ma da forza a l’ardore devient en
Page 183 and 184:
Les dix-neuf autres textes du recue
Page 185 and 186:
amoureuse évitant « la mort et au
Page 187 and 188:
che, se mi diede nel partir nel rit
Page 189 and 190:
'n prosa e 'n versi 4p A l’ultimo
Page 191 and 192:
Quand o sorge l’aurora/ridon l'er
Page 193 and 194:
0 1 2 3 tempo né per morte Donna,
Page 195 and 196:
7 8 9 0 ch'al cor gentile 2p Non ve
Page 197 and 198:
3 Felice mio ritorno/che mi farà v
Page 199 and 200:
5 Quel ben, 6 7 ch’aura pietosa/a
Page 201 and 202:
1 2 1 3 Le Ninfe del mar d’Adria,
Page 203 and 204:
cc D Torquato, Rime del Signor Torq
Page 205 and 206:
m’accendete/se tutto ghiaccio set
Page 207 and 208:
3 In quei bei crini d'oro/ch'avea l
Page 209 and 210:
6 7 Pur che la dolce vista/amor non
Page 211 and 212:
9 Occhi miei che vedeste/il bel adr
Page 213 and 214:
213 Orazio, La r RISM 1591-2 1593 -
Page 215 and 216:
1 3 Al tuo vago pallore/la rosa il
Page 217 and 218:
1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 Luci vaghe e se
Page 219 and 220:
imitation/contrepoint homophonie fo
Page 221 and 222:
core 10. Donna, quando volgete 11.
Page 223 and 224:
Le mode de ré (mode 1 et 2) dans s
Page 225 and 226:
Les fuses vocalisées, en revanche,
Page 227 and 228:
dans son Secondo libro de madrigale
Page 229 and 230:
pargoletti amori rythmique sur van
Page 231 and 232:
Posso, cor mio, partire senza farvi
Page 233 and 234:
compositeur cherche manifestement
Page 235 and 236:
ci tendent vers une évidente piace
Page 237 and 238:
Macque avait évidemment déjà emp
Page 239 and 240:
Les notes de passages en semi-minim
Page 241 and 242:
auteur précis. Ils sont la preuve
Page 243 and 244:
Ces citations restent cependant rel
Page 245 and 246:
Ruth DeFord a elle aussi noté la r
Page 247 and 248:
Quant à Macque, il ira jusqu’à
Page 249 and 250:
exemple musical 47 : Andrea Gabriel
Page 251 and 252:
exemple musical 50 : Andrea Gabriel
Page 253 and 254:
anthologies Dolci affetti et Le gio
Page 255 and 256:
Macque utilise parfois cette techni
Page 257 and 258:
une condamnation sans appel de la p
Page 259 and 260:
particuliers 466 , l’harmonie con
Page 261 and 262:
Macque sait revisiter parfois certa
Page 263 and 264:
exemple musical 62 : Quel dolce nod
Page 265 and 266:
On remarque dans ce passage que l
Page 267 and 268:
L’intonation du dernier vers du m
Page 269 and 270:
o tu mi fa’ morire ce dont profit
Page 271 and 272:
L’effet obtenu est évidemment au
Page 273 and 274:
intéressante. Macque joue en effet
Page 275 and 276:
L’infraction modale est d’autan
Page 277 and 278:
totalité d’un groupe 489 , mais
Page 279 and 280:
exemple musical 77: Così soave è
Page 281 and 282:
Dolci sdegni - e dolci ire 497 Doux
Page 283 and 284:
nate da un dolce errore, cessate om
Page 285 and 286:
accesa un poco. Les moyens mis en
Page 287 and 288:
exemple musical 81 : pluralité ryt
Page 289 and 290:
ch’arso - e preso mi godo qu’ar
Page 291 and 292:
avec le texte » et que leur auteur
Page 293 and 294:
293
Page 295 and 296:
parution du Terzo libro 522 . Mis
Page 297 and 298:
carrière de Macque connut donc une
Page 299 and 300:
genre à l’époque 541 . Quant à
Page 301 and 302:
1594-1596 correspond exactement à
Page 303 and 304:
protettione possa acquistar alcuna
Page 305 and 306:
de Gesualdo lors de son voyage et f
Page 307 and 308: Ancina. Selon Carlo Lombardo, qui p
Page 309 and 310: correspondre au Primo libro a quatt
Page 311 and 312: vita nasce il verno Di te la Passat
Page 313 and 314: Si ritrovava in Napoli gravamente i
Page 315 and 316: Nè fu di minor maraviglia quello,
Page 317 and 318: public oratorien (mais aussi jésui
Page 319 and 320: pas encore le cas pour les vers du
Page 321 and 322: effet quelques variantes par rappor
Page 323 and 324: extrêmement prisée par les madrig
Page 325 and 326: lati. 600 Il matutino vento tremola
Page 327 and 328: imes de l’auteur musiqués par le
Page 329 and 330: ou moins marquée. Au milieu d’un
Page 331 and 332: La morte è fin d’una prigione os
Page 333 and 334: éro 621 3 4 5 Sparge la bella Auro
Page 335 and 336: 9 10 11 0 12 1 13 Narciso Il vezzos
Page 337 and 338: 7 19 8 20 9 21 D Ami chi c 8 vuol a
Page 339 and 340: 339 Giov RISM Leon RISM Giul 1566 V
Page 341 and 342: 341 Ven (NV 2, R part Ven Giro RISM
Page 343 and 344: essentiellement vers des rimes à c
Page 345 and 346: procurava con ogni sforzo et indust
Page 347 and 348: 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 I.
Page 349 and 350: a. début de phrase (suite) 349
Page 351 and 352: toute lourdeur grâce au décalage
Page 353 and 354: egli, faccendo la sua fuga tutta co
Page 355 and 356: Le mode 1 non transposé {ré/§/g2
Page 357: La table suivante met en évidence
Page 361 and 362: entrant en imitation trois minimes
Page 363 and 364: exemple musical 96 : Giovanni de Ma
Page 365 and 366: exemple musical 100 : Giovanni de M
Page 367 and 368: ecueils napolitains). Cette diminut
Page 369 and 370: tirées du courant poétique consé
Page 371 and 372: mio l'undecimo anno, qui offre une
Page 373 and 374: différents, le premier présentant
Page 375 and 376: Même si Macque n’abandonna jamai
Page 377 and 378: avit et fait aller véritablement e
Page 379 and 380: souplesse rythmique résultant des
Page 381 and 382: Nombre d’occasions de figuralisme
Page 383 and 384: La moitié des rimes pastorales, on
Page 385 and 386: quand’Aminta gentil con dolci spi
Page 387 and 388: augmentation , avec des effets clus
Page 389 and 390: Même si Macque se tourne le plus s
Page 391 and 392: exemple musical 123 : Giovanni de M
Page 393 and 394: De tous les éléments du corpus, l
Page 395 and 396: ythmique, prosodique et harmonique
Page 397 and 398: L’un des objectifs de cette thès
Page 399 and 400: Les recueils pris en examen dans ce
Page 401 and 402: ecueil de motets de 1596 et les que
Page 403 and 404: Sintesi in italiano Ariosità e art
Page 405 and 406: italiana della fine del Cinquecento
Page 407 and 408: Anversa nel 1600, è riconducibile
Page 409 and 410:
Il terzo libro de madrigali a cinqu
Page 411 and 412:
I testi poetici e la loro traduzion
Page 413 and 414:
transcription interprétative. Pour
Page 415 and 416:
Les notes disposées en bas de chaq
Page 417 and 418:
Fuse Semi-fuse Les clés d’ut1,
Page 419 and 420:
- Les longues qui concluent presque
Page 421 and 422:
Une simple note de passage suffit
Page 423 and 424:
On pourrait s’en tenir là, mais
Page 425 and 426:
passage en contrepoint renversable
Page 427 and 428:
Et uoi che ben sapete Quante bellez
Page 429 and 430:
9. Se tu uuoi pur ch’io muoia cor
Page 431 and 432:
Felice lo mio core Che fuor d’ogn
Page 433 and 434:
18. Cercai fuggir’Amore Per non s
Page 435 and 436:
1. Non uegg’hoggi ’l mio sole c
Page 437 and 438:
Se questo core Per te non more Non
Page 439 and 440:
Dimmi perche non uai Talhor a star
Page 441 and 442:
auuiua. v. 3, toutes les voix, ecco
Page 443 and 444:
strale Vccidendo mi fia dolce e uit
Page 445 and 446:
a l’ossa sia mia core Impetrar pa
Page 447 and 448:
3. Francesco Petrarca de’ fiori n
Page 449 and 450:
6. Francesco Petrarca Laura possan
Page 451 and 452:
8. Nel morir si diparte parte gielo
Page 453 and 454:
10. Donna quando volgete I vostri c
Page 455 and 456:
13. Francesco Petrarca tela rem’o
Page 457 and 458:
16. Francesco Petrarca viua. colli
Page 459 and 460:
mercede Grand’odio ne riporto per
Page 461 and 462:
Secondo libro de madrigali a cinque
Page 463 and 464:
3. Felice mio ritorno 4. Torquato T
Page 465 and 466:
6. Dolci sdegni & dolc’ire Nate d
Page 467 and 468:
9. Quando Madonna il guardo Gioue c
Page 469 and 470:
11. Torquato Tasso mille. Mentre mi
Page 471 and 472:
13. Io son di neue al Sol di cera a
Page 473 and 474:
sleghi Ch’arso è preso mi godo N
Page 475 and 476:
pia. In cosi strana guisa Che ne si
Page 477 and 478:
1. Torquato Secondo libro de madrig
Page 479 and 480:
4. Seconda parte 5. Torquato Tasso
Page 481 and 482:
7. Pallidette viole 8. Francesco Pe
Page 483 and 484:
9. Battista Guarini 10. Pietro Bemb
Page 485 and 486:
11. Pietro Bembo 12. Torquato Tasso
Page 487 and 488:
13. Torquato Tasso 14. Torquato Tas
Page 489 and 490:
16. Seconda parte Amor di speme pri
Page 491 and 492:
Da l’altra quasi stell’in ciel
Page 493 and 494:
concenti monti. Seguendo e ’n alt
Page 495 and 496:
5. Battista Guarini 6. Battista Gua
Page 497 and 498:
9. Filippo Alberti 10. Cristoforo C
Page 499 and 500:
11. Quel rossignol che plora 12. Ba
Page 501 and 502:
14. Prima parte A l’apparir de la
Page 503 and 504:
18. Seconda parte La bellezza super
Page 505 and 506:
partit’honesta Fu vana almen sia
Page 507 and 508:
parte) parte) I. Sparge la bella Au
Page 509 and 510:
509
Page 511 and 512:
511
Page 513 and 514:
513
Page 515 and 516:
515
Page 517 and 518:
517
Page 519 and 520:
519
Page 521 and 522:
521
Page 523 and 524:
523
Page 525 and 526:
525
Page 527 and 528:
527
Page 529 and 530:
529
Page 531 and 532:
531
Page 533 and 534:
533
Page 535 and 536:
535
Page 537 and 538:
537
Page 539 and 540:
539
Page 541 and 542:
541
Page 543 and 544:
543
Page 545 and 546:
545
Page 547 and 548:
547
Page 549 and 550:
549
Page 551 and 552:
551
Page 553 and 554:
553
Page 555 and 556:
555
Page 557 and 558:
557
Page 559 and 560:
559
Page 561 and 562:
561
Page 563 and 564:
563
Page 565 and 566:
Appareils critiques Secondo libro d
Page 567 and 568:
Tenore, brève 13 : le premier la e
Page 569 and 570:
Quando sorge l’aurora Tenore, br
Page 571 and 572:
parfois de côté des paragraphes e
Page 573 and 574:
de Peranda Lettre 8 et dédicace Le
Page 575 and 576:
il serait très étonnant que l’a
Page 577 and 578:
Que Votre Seigneurie m’excuse pou
Page 579 and 580:
encore que cet office que Votre Sei
Page 581 and 582:
componere, io gli ho pregato per un
Page 583 and 584:
Serviteur et Frère Giovanni de Mac
Page 585 and 586:
denari mancasse qualche mezzo 794 s
Page 587 and 588:
Lettre 5 : 14 juin 1586 Serviteur e
Page 589 and 590:
Je joins ici les deux lettres dédi
Page 591 and 592:
Très Magnifique Seigneur, Frère t
Page 593 and 594:
La ringratio delli denari che ha da
Page 595 and 596:
Lettre 7 : 12 juillet 1586 Molto Ma
Page 597 and 598:
Piloni 821 qui, étant un très bon
Page 599 and 600:
Vostra Signoria non manchi per grat
Page 601 and 602:
grâce aux bontés quotidiennes que
Page 603 and 604:
prosperità, che dio ne sia lodato,
Page 605 and 606:
Ho ricevuto dal 838 Signor Prospero
Page 607 and 608:
possible ! Pour finir, je prie qu
Page 609 and 610:
Signoria potrà far fare essito di
Page 611 and 612:
Molto Magnifico Signor Fratello oss
Page 613 and 614:
Page 615 and 616:
Lettre 13 : 2 juillet 1588 Molto Ma
Page 617 and 618:
Page 619 and 620:
sono cose che presto si risolverann
Page 621 and 622:
choses susdites n’aboutissaient p
Page 623 and 624:
a stentar altrove. Che per altra oc
Page 625 and 626:
d’ici pour retrouver la qualité
Page 627 and 628:
Caetani 884 se trouvent en ce momen
Page 629 and 630:
Lettres de dédicace des Ricercate
Page 631 and 632:
au recto Lettre de dédicace pour m
Page 633 and 634:
Version de Peranda All’Illustriss
Page 635 and 636:
Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
Page 637 and 638:
AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
Page 639 and 640:
Sources poétiques ALBERTI Filippo,
Page 641 and 642:
TASSO Torquato, Rime et prose del s
Page 643 and 644:
FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
Page 645 and 646:
MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
Page 647 and 648:
PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
Page 649 and 650:
BENT Margaret, « The Grammar of Ea
Page 651 and 652:
CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
Page 653 and 654:
EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
Page 655 and 656:
KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
Page 657 and 658:
Musica rhetoricans, éd. Florence M
Page 659 and 660:
PERLINI Silvano, Elementi di retori
Page 661 and 662:
SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
Page 663:
MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
show all

ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?