ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

congrégation qui joua vraisemblablement un rôle essentiel dans la vie professionnelle de
Macque.
Les origines de cette congrégation sont assez floues, mais il semble qu’à l’arrivée du
compositeur à Rome, celle-ci commençait à s’organiser de manière informelle. Elle
regroupait un certain nombre de musiciens actifs à Rome (mais pas nécessairement d’origine
romaine 75 ), parmi lesquels, à côté de Giovanni de Macque, on retrouve, entre autres,
Marenzio, Palestrina, Giovannelli, G.M. Nanino, Anerio, Moscaglia, Soriano, Stabile,
Dragoni et Bellasio 76 .
Même s’il fallut attendre le premier mai 1585 pour que le groupe soit finalement officialisé
par la bulle de Sixte Quint Rationi congruit sous le nom de Congregazione dei musici di
Roma posta sotto l’invocatione della Beata Vergine, di San Gregorio Magno e di Santa
Cecilia 77 , plusieurs documents témoignent du dynamisme de la Compagnia avant cette date.
Macque semble avoir participé à presque toutes les activités documentées de la future
congrégation et, à travers la carrière romaine du compositeur, on peut suivre pas à pas
l’évolution de la Compagnia (même si, paradoxalement, le madrigaliste quitta Rome au
moment même où cette dernière fut officialisée par la bulle de Sixte Quint).
Macque contribua en effet à presque toutes les anthologies comportant des madrigaux de
plusieurs de ces musiciens romains. J’ai déjà évoqué le Quarto libro delle muse de 1574.
Dans la première moitié des années 1580, Macque participa encore à cinq autres anthologies.
En 1582, il écrivit deux madrigaux pour le recueil Dolci affetti. Madrigali a cinque voci de
diversi eccellenti musici di Roma 78 , dans lequel les futurs membres de la Compagnia
s’autoproclament pour la première fois « Musiciens de Rome ». Puis, en 1582 et 1583,
Macque composa deux madrigaux pour les anthologies ferarraises Il Lauro secco et Il Lauro
75
Macque n’était pas le seul musicien de cette congrégation à avoir des origines franco-flamandes. Barlolomeo
Roy et Nicolas Perué venaient respectivement de Bourgogne et de Liège. Parmi les musiciens italiens, une
grande partie était aussi des romains d’adoption (par exemple Marenzio et Bellasio, le premier originaire de
Brescia, le second de Vérone).
76
Pour plus de renseignements sur la Compagnia dei musici di Roma voir ALFIERI Pietro, Brevi notizie storiche
sulla congregazione ed accademia di Santa Cecilia, Roma, Perego-Salvioni, 1845 ; CASIRIMI Raffaelle,
« L’antica Congregazione di Santa Cecilia fra i musici di Roma nel secolo XVII », Note d’Archivio, I, 1924,
p. 116 ; GIAZOTTO Remo, Quattro secoli di storia dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Roma,
Accademia Nazionale di Santa Cecilia, 1970, PIRROTTA Nino, I musici di Roma e il madrigale, Dolci affetti
(1582) e Le Gioie (1589), Lucca, Libreria Musicale Italiana, 1994 et SUMMERS William J., « The compagnia dei
Musici di Roma 1584-1604: a Preliminary Repot », Current Musicology, 34, 1982, p. 7-25.
77
La bulle est reproduite dans GIAZOTTO Remo, Quattro secoli di storia dell’Accademia Nazionale di Santa
Cecilia, op. cit., p. 9-11.
78
Dolci affetti. Madrigali a cinque voci de diversi eccellenti musici di Roma (Venezia, Scotto, 1582) est
dédicacée au Référendaire Bandini. La lettre de dédicace est signée par l’Accademico Anomato.
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