ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Les dix-neuf autres textes du recueil sont tous anonymes et ne comparaissent dans aucune
source poétique. Dans la très grande majorité des cas (quinze numéros sur dix-neuf), Macque
fut apparemment le seul madrigaliste à musiquer ces vers, ce qui laisse penser que ces poésies
furent écrites pour l’occasion, peut-être directement fournies par le commanditaire de
l’œuvre 353 . La structure très alambiquée de certaines de ces rimes – parfois à la limite du
compréhensible 354 – trahit une démarche poétique sans grandes prétentions littéraires,
caractéristique d’une « poésie de consommation » écrite dans la seule vue d’une intonation
musicale.
Formes et styles
Les textes du Secondo libro de madrigali a cinque voci appartiennent à la tendance la plus
légère et la plus humble du courant poétique pétrarquiste, contrastant singulièrement avec le
style élevé des textes pétrarquéens du livre précédent. Le Secondo libro a cinque est le
premier recueil de madrigaux de l’auteur à n’utiliser aucun sonnet 355 ; ce livre se focalise au
contraire presque exclusivement sur le madrigal cinquecentesco, forme poétique libre, à la
structure métrique ouverte (seul le treizième numéro, Io son di neve al Sol, di cera al foco,
répond à une forme métrique fixe, celle de l’octave – ABABABCC). Par la suite, Macque,
comme beaucoup de ses contemporains, ne reviendra plus que sporadiquement au sonnet et
aux formes fixes en général 356 .
Les textes mis en musique par Macque dans ce nouveau recueil appartiennent à la veine la
plus piacevole du madrigal poétique de l’époque, dont Giovan Battista Strozzi le jeune nous
laissa une précieuse description dans sa Lettione sopra i madrigali (« Leçon sur le madrigal »)
de 1574 357 .
À part une composition encomiastique, Le Ninfe del mar d’Adria, chantant les louanges d’une
ville de la mer adriatique (pour Keith Larson, il pourrait s’agir de Vasto, propriété de la
353
Il arrive que certains auteurs précisent dans la dédicace que le contenu littéraire du recueil leur a été fourni
directement par le dédicataire. Voir par exemple la dédicace de l’anthologie Il trionfo di Dori (Venezia,
Gardano, 1592), à laquelle participa Macque.
354
Voir particulièrement la conclusion du madrigal Prendi, Signor, vendetta (II.5, n. 10) : « Ahi! che, dubbio del
fin, più ti diletta/viver in pace, amore,/che con l’armi cercar d’averne onore! » (littéralement : « Ah, qui, doutant
de la fin, plus te délectes,/de vivre en paix, amour,/qu'avec les armes chercher à en avoir honneur ! » ; c’est-àdire
: « Ah, amour, toi qui, doutant de l'issue du combat, préfères vivre en paix plutôt que vaincre
honorablement par les armes ! »).
355
À l’exclusion évidemment des deux recueils de Madrigaletti et napolitane.
356
Voir supra, note 344 pour le contenu poétique du recueil de 1589.
357
Cette leçon, prononcée en 1574 à l’Accademia fiorentina, ne fut publiée qu’en 1635 (Lettione sopra i
Madrigali, recitata l’anno 1574 nell’Accademia Fiorentina, in Orazioni et altre prose, Roma, Grignani). De
larges extraits de cette leçon sont proposés dans SCHULZ-BUSCHHAUS Ulrich, Das Madrigal, op. cit., p. 113-120.
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