ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

De tous les éléments du corpus, le Terzo libro de madrigali a cinque voci est
probablement le recueil qui connut la réception la plus confidentielle. L’unique exemplaire
existant, qui passa directement de la bibliothèque ducale à la Biblioteca estense de
Modène, témoigne de la faible circulation dont bénéficia le livre et rappelle le sort du
Sesto libro de madrigali a cinque voci de Luzzaschi, conservé lui aussi de manière
extrêmement lacunaire dans une unique bibliothèque 709 . Notons aussi que, contrairement
aux deux premiers recueils napolitains de 1586-1587, aucune pièce du Terzo libro ne fut
rééditée dans des anthologies, ce qui fait soupçonner que ces madrigaux furent peut-être
touchés par l’auréole de mystère et de secret qui caractérisait la vie musicale de la cour de
Ferrare. Plus qu’aucun autre livre de Macque, le Terzo libro se ressent du rapport très
étroit avec son dédicataire et semble avoir été conçu comme un objet destiné à satisfaire
l’appétence musicale du duc.
La décennie qui sépare la publication du Secondo libro a sei voci du Terzo libro a cinque
voci aurait pu conduire Macque à imprimer des compositions de diverses époques, à
glaner quelques madrigaux parmi sa production plus ancienne. Tel n’est pas le cas. Le
Terzo libro présente au contraire une grande homogénéité stylistique, tant au niveau
poétique que musical, qui laisse penser que la grande majorité des pièces – mis à part
peut-être certains madrigaux spirituels – ait été composée dans un laps de temps
relativement court, en tenant à l’esprit les attentes et les exigences du duc de Ferrare. Le
contenu du recueil renvoie en effet constamment à leur commanditaire, tant par ses choix
poétiques, peut-être en partie imposés par le dédicataire, que dans son écriture musicale,
qui partage avec les madrigaux ferrarais de Gesualdo, Fontanelli et Luzzaschi un certain
nombre de procédés d’écriture.
Le Terzo libro présente cependant aussi une certaine logique dans le parcours stylistique
du compositeur, et peut être vu comme un point de transition dans sa production
madrigalesque. Celui-ci est encore en effet très imprégné de cette recherche de grâce et
d’ariosità qui caractérise ses recueils précédents, mais préfigure aussi le style de ses
derniers recueils, non seulement dans les quelques passages déployant une palette
709
Seule la partie de quinto du Sesto libro de madrigali a cinque voci de Luzzaschi a été conservée, à la
Biblioteca Marucelliana de Florence.
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