ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

La régularité des valeurs rythmiques employées semble souligner en outre le caractère
fluide de l’écoulement de l’eau. Autre exemple de modelage plus visuel que sonore, cette
plongée vers le grave sur mot s’inchina, s’incline :
exemple musical 63 : Le Ninfe del mar d’Adria (II.5, n. 12, brèves 28-29)
Si Macque avait voulu s’en tenir à un simple effet auditif, l’intervalle d’octave n’était
probablement pas nécessaire.
Couleur
Les madrigalismes les plus strictement visuels sont cependant ceux qui recourent aux
couleurs de la notation musicale – évidemment limitées dans les imprimés au noir et au
blanc 472 . Macque ne se sert pas des notes noires du système de mensuration ternaire dans
ces recueils, mais utilise très souvent le contraste entre semi-minimes et fuses d’un côté et
minimes et semi-brèves de l’autre, les premières pour évoquer le noir, la nuit, l’obscurité,
les secondes pour la blancheur, la transparence ou la clarté (jour, neige, glace). Dans
l’extrait suivant, les effets sont même combinés :
exemple musical 64 : Quel dolce nodo che mi strinse il core (I.4, n. 9, brève 14-15)
472 Comme le note Alfred Einstein, il n’est pas impossible que certains auteurs aient utilisé des encres
colorées pour peindre les rubis ou les vertes prairies dans les pièces manuscrites (voir EINSTEIN Alfred, The
Italian Madrigal, op. cit., vol. 1, p. 242).
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