Matrix alte Geschichte - 2012 - Dillum

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Sogar die offizielle Kunstgeschichte wundert sich, wie Raffael bereits
„um 1516“ das Kuppel-Mosaik der Chigi-Kapelle in der Kirche Santa
Maria del Popolo in Rom vollenden konnte. – Die typisch barocke
Kuppel ist doch erst mehr als zweihundertfünfzig Jahre später entstanden.
Von Michelangelo Buonarroti wissen wir bereits, daß er ein Alter ego
zu Caravaggio darstellt und in Rom mehrere Tore der „antiken“ Aurelianischen
Stadtmauer entworfen hat. Wie Leonardo da Vinci ist er
ein Faktotum, ein Universalkünstler und Universalgelehrter, der dazu
noch ein biblisches Alter erreichte.
Michelangelo ist als Chiffre für einen Künstler-Kreis zu begreifen, wie
der bereits genannte Mimar Sinan in Konstantinopel.
Von spätrömischen Werken wie dem Laokoon bis zu eindeutig barocken
Schöpfungen wie den Fresken in der Sixtinischen Kapelle im
Vatikan steht Michelangelo für den imperialen Gestaltungswillen der
römischen Päpste der Gegenreformation. Der Künstler verrät gleichzeitig
eine zentrale Absicht des neuen Paradigmas: die Vereinigung
von Antike und Neuzeit auf einer neuen Ebene zur höheren Ehre des
christlichen Gottes und seiner Heiligen.
Die einfache Matrix
Die alten Namen sind Sinn-Namen, wie wir bereits wissen. Diese enthalten
religiöse Bedeutungen, nicht Informationen.
Das Gleiche gilt für die alten Geschichten. Sie wollen nicht aufzuzeigen,
wie es wirklich gewesen ist. Ihr Zweck ist die Erbauung und die
pseudohistorische Begründung eines religiös-dogmatischen Anspruchs.
Die konventionellen Historiker gehen mit falschen Voraussetzungen
an die alte Geschichte heran. Die historische Methode versagt dort.
Nur mit Analyse kommt man bei den alten Geschichten auf den
Grund der Dinge.
Der neapolitanische Geschichtsphilosoph Giambattista Vico hat gesagt,
daß den alten Mythen die rationalistische Methode von Descartes
versage. Es gelte, diese aus sich heraus zu verstehen.
Diese Grundsätze sind für die Betrachtung der alten Geschichte anzuwenden.
Bereits wurden die Sinn-Namen angesprochen. In ihnen findet sich
häufig eine ganze Geschichte in zusammengedrängter Form.