• M B - Brasiliana USP

249
keine zu --ehen Gelegenheit hatten. Abends im Moiubchein machte es ihnen ein
Hauptveignugeu, uns Jagdtiere und Jagdszenen in den Sand zu malen. Ich -age
-Szcncnc, denn ihr Dilettantismus schrcckte auch vor einer schwierigen K-nttposition
keine-\veg> zurück. Sie begnügtcn sich aber auch nicht, in Lmrissen zu
zeichnen, sie schaufeltcn mit der Hand den Sand aus dem 1'mrb- des darzustellenden
Tieres der Flãche nach weg und fullten díe-e \'ertiefung von der Gestalt
z. B. eines Jaguar- oder Tapirs mit grauweisslichcr Asche aus: >o erhielten
sie den Kõrper mit seinen Extremitáten ais ein weisslich schimmerndes Gemalde.
Mit dunklem Sand wurde das Auge und die Fleckcnzeichnung der Haut eingetragen.
Da die Figuren mindestens Lebcn-gróssc hatten, machten sie in dem
Zwielicht der Xacht einen uberraschend lebendigen Eindruck; es sah aus, ais wenn
riesige, schimmernde und flimmernde Felle auf dem Boden ausgebreitet waren.
Bleistiftzeichnungen. Schon 1884 haben wir die Suya mit Bleistift in
unsere Hcftc zeichnen lassen. Sie hatten selbst ihren Spa-s daran, waren auch
nicht ungeschickt und hieltcn nur überflüssiger Weise zu Anfang, ihrerseits mit
harzgetrankten Stábchcn zu zeichnen gewõhnt, die Blebtift-pitze in die Flammc.
Sie zcichnetcn rautenfõrmige Muster, áhnlich denen auf ihren Kurbi-schalen, die
ich damals mit dem Schema »geometrische Figuren* abfertigte. Wir haben dieses
Mal eine Reihe bcstimmter Personen und Dinge abzeichnen lassen, die ungemein
lehrreich ausgefallen sind. Auf den vier Tafeln 16—19 sind die noch recht verbesserungsfáhigen
Kunsterzcugnissc pcinlichst genau wiedergegeben; man findet
dort Portraits der Expeditionsmitglieder, namentlich von mir, ferner seitens der
Kulisehu-Indianer zwei Jaguaré und ein Weiberdreieck mit zugehõriger Topographie,
sowie seitens der Bororó einen Soldaten, eine Frau, eine Pfeife, ein
Schwirrholz, zwei Jaguaré, einen vom Hund verfolgten Tapir, einen Affen, ein
Kolibri und drei Schildkrõten. Die Tierbildcr der Bororó sind, wie die Sandzeichnungen
mit Asche bedeckt wurden, innerhalb der Umrissc schwarz ausgefüllt
und bekunden, dass diese Künstler schon hõhere Ansprüche an sich stellten, obwohl
sie in ihrer spárlichen Ornamentik nicht mehr leisteten ais das Schwirrholz
zeigt.
Man wird durch die Bleistiftzeichnungen zunáchst lebhaft an die Bilder aus
dem Schreibheft des kleinen Moritz erinnert. In der That sind in dem interessanten
Büchlein von Corrado Ricci, 1'arte dei bambini, Bologna 1S87, das
über Studien an vielen Kinderzeichnungen berichtet, zahlreiche lebereinstimmungen
zu finden, und mehr ais der Verfasser selbst, wenn er der Zeichnungen bei Xaturvõlkern
gcdenkt, voraussetzt. Die Kinder beschreiben den Menschen, anstatt
ihn künstlerisch wiederzugeben, »wie sie ihn mit Worten beschreiben wurden*.
Bei ihren ersten Versuchen sind sie mit den unvollkommensten Geschõpfen, die
nur Kopf und Beine haben, zufrieden, bald aber streben sie danach, den Menschen
in seiner Vollstándigkeit darzustellen; sie wissen, er hat zwei Beine und zeichnen
sie, unbekümmert, ob es sich um Profilstellung oder um eine Situation zu Pferde
oder im Boot handelt. Die ráumliche Anordnung ist ihnen Xebensache, die Arme