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IV. Verhãltnis des Tiermotivs zur Technik.
Wa- bei dem Suyá-Topf nur in einem Scherz zu Tage tritt, der Einfluss
der Technik auf die Bc-timmung des Motivs, macht sich in gro—em Umfang ais
ein ge-etzmássiger Yorgang geltend. Man betrachte noch einmal die Li-te
der in Tõpfen dargestellten Tiere. Sie ist intcres-ant wegen der Tiere, die nicht
da sind. Man konnte sagen, es sei schon der-elbe Unterschied bemerkbar wie
durchschnitthch in den moderncn Motiven von Kúnstlcrn und Kunstlerinnen, zumal
der Stilllebcn: auf der einen Seite Blumen, Früchte, Schmetterlinge, Fliegen,
Marktfische und Schinken, auf der andern Wildpret und Hcringe. Denn unter den
Tieren der Tõpfe herrscht das kleinere und, mit Au-nalime der Zecken, zahmere
Getier bedeutend vor. Dass in der grossen Auswahl Jaguar, Tapir, Schwein und
die den Federschmuck liefernden, doch zu I lau-e gehaltenen Papageienvõgel ganz
fehlten, i-t jedenfalls bemerkenswert. Aber diese Tiere fehlen auch -- wieder
aus einem besondern, spáter anzuführenden Grunde — bei den Maskentieren der
Mánnerfeste und es ist mehr hervorzuheben, dass man den bereits erwáhnten
Zusammenhang zwischen Motiv und der Form der Darstellung von der
negativen Seite noch deutlicher sieht.
Schlangen und Affen waren mit ihren gestreckten Leibern ganz ungeeignet
fur die irdenen Kürbisse, wáhrend jene sich den langen Rindenbrettem des Frieses
oder dem schwertfõrmigen Schwirrholz oder dem Kanu und diese sich einem
Hüttenpfosten oder einer Flõte vorzüglich anpassten. Der Griff am Halbmond
des Beijúwenders verwandelte sich leicht in einen Vogelhals oder das Yorderteil
einer Schlange, aber er wurde beispielsweise kein Fisch, mit dem der Halbmond
und eine einseitige Yerlángerung schlechterding- nicht zu vereinen sind.
Ein Fisch wurde dagegcn das Schwirrholz mit seiner langen schmalen Gestalt
(vgl. Kapitel XI unter III), und man wickelte den Strick vortrefflich an dem
Schwanzende auf; das Loch für den Strick befindet sich deshalb nicht etwa
in den .Augen am Kopfende. Der gezeichnete und eingeritzte Fischkõrper wird
zur Raute, das Mereschumuster beherrscht die ganze Zeichenkunst, eine Waurá-
Frau ritzt es auch in den Kürbistopf, aber nicht eine verfállt darauf, einen
Mereschu ais Topf darzustellen! Warum? Der Mereschu hat in dem Kampf
um's Dasein unter den Ritzmustern gesiegt, weil eine durch scharfe und
leicht auszukratzende Ecken charakterisierte Figur sich am bequemsten ritzen
liess; sie war leicht zu machen und blieb doch áhnlich. Ebenso das Uluri.
Gelegentlich, vgl. Topf 5, ist auch ein rautenfõrmiger Topf entstanden, doch tritt
er in die Entwickhingsserie der Fledermausformen ein, wáhrend sich für die Fische
hier, wo ihn auch andere Tiere haben, der natürlichere Ovalumriss behaupten
kann, vgl. 23 und 24.
Da liegt klar ein Gesetz ausgesprochen. Xicht symbolische Tüftelei lenkt
den Kunsttrieb. Weder im Kleinen, noch im Grossen. Weder scheut die Künstlerin
da vor zurück, einen Krõtentopf zu machen, weil die Krõte ein unappetitliches Yieh