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Radu M!rculescu: Leid und Erleuchtung in der sowjetischen Gefangenschaft 216
nun triumphierend der Rampe zu schritt. Als er auf die Bühne trat, begleitete er
das akute Finale mit einer erobernden Geste pursten Komödiantentums, die ihm
aber einstimmigen Applaus einbrachte. Stelic\ hingegen, der ein Mann von Geist
war, nahm sein Schwert und seinen Federhut ab und überreichte diese mit einer
breiten Reverenz und unter dem Beifall des Saales dem Sieger. Bis zum Ende
verfehlte der Meister keine Replik, und vom Spiel und Singen her war er
kolossal. Der Gauner hatte sich eine Kopie der Rolle beschafft und heimlich
geprobt!
Die dritte Person, Johannes Enciclopedeus, spielte Petric\ Ilie – ich hatte
diese Rolle speziell für ihn geschrieben. Mit seiner kindlichen und inoffensiven
Figur, zerstreut wie ein Gelehrter, stets von einem Hauch metaphysischen Nebel
umweht, gab Petric\, der dazu über eine reine und warme, lyrische Tenorstimme
verfügte, eine veritable szenische Präsenz ab.
Andere Personen, welche sich aus der Persönlichkeit der Interpreten
genährt hatten, waren Eulalia (soll heißen „die schöne Rede“), die Ehefrau eines
Zunftmeisters der Wursthersteller, die darauf brennt, zu glänzen, und sich geziert
ausdrückt, daher auch ihr Name. Diese Rolle spielte in der Manier einer Coana
Chiri]a 108 flott und voller witziger Gestik Hpt. Gutuleanu.
Aber die große Überraschung des Schauspiels sollte Gretti, die Tochter
Eulalias, sein. Die Rolle dieser Treuherzigen wurde von Sandu Cump\t\ voller
Wärme und mit einem Feingefühl interpretiert, welches einen vergessen ließ,
dass man es mit einer Travestie zu tun hatte.
Ihr kleinerer Bruder, der unbändige Steppke Hipolit, wurde mit Witz von
Ionic\ H=ngule[teanu gespielt, und der Vater dieser kleinbürgerlichen Sprösse
und Gatte der Dame mit der gezierten Rede, der Zunftmeister Otto Patzac, sollte
von dem alten und sympathischen Hpt. Romeo Vasilescu interpretiert werden,
welcher der Person eine Art leicht süßliche Bonhomie verlieh.
Wir kamen schnell voran mit dem Text und der Musikpartitur, und
schließlich begannen die Proben mit dem Prolog. Während ich am ersten Akt
schrieb, hatte ich keine Ahnung, welches das Ende sein würde. Das Einzige, was
ich präzise wusste, war, dass die Premiere Anfang Februar stattfinden musste.
Deswegen gelangte alles, was ich schrieb und Lambie an Noten aufsetzte, sofort
auf die Bühne oder auf die Notenpulte des Orchesters. Und ich wusste noch,
dass alle Dienste und alle Werkstätten uns zur Verfügung standen, um jegliche
Bestellung für die „Operette“ auszuführen. Und dafür bedurfte es keines Befehls
von oben, sondern es genügte der Wunsch eines jeden, mit irgendwas zu dem
Schauspiel beizutragen. Was das Orchester betrifft, so hatte ich das Glück, dass
sich unter uns ein Infanterieunterleutnant befand, der auch am Don in
Gefangenschaft geraten war, dessen Hobby es war, Geigen zu bauen (er war
aber ein wahrer Geigenbauer, kein Amateur). In der Schmiedewerkstatt gelang
es ihm, alle notwendigen Werkzeuge herzustellen, mit denen er dann aus in der
Gegend reichlich vorhandenen Kiefernbrettern für uns Geigen, Cellos,
Kontrabässe, Gitarren, Mandolinen, Balalaikas usw. baute. Für die Saiten all
dieser Instrumente hatte er die Telegraphendrähte, die er mit einem von ihm
108 Bezieht sich auf die Hauptperson des Vaudevilles Coana Chiri#a sau dou" fete !i-o neneac" (Coana
Chiri"a oder Zwei Mädchen und eine Muhme) von Alexandru Flechtenmacher (1823-1898) (Text: V.
Alecsandri).