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Radu M!rculescu: Leid und Erleuchtung in der sowjetischen Gefangenschaft 217
angefertigten Gerät entspulte und dann mit dem der entsprechenden Note
gemäßen Durchmesser wieder aufspulte. Was die Bögen betrifft, da gab es kein
weißes Pferd, welches ins Lager kam, ohne seinen Schwanzhaarzoll zu zahlen.
Und den Lack, der entscheidend ist für den Klang der Geigen, den beschaffte er
sich auch aus den Harzen der Taiga, die er nach nur ihm bekannten Methoden
behandelte. Freilich waren seine Instrumente keine Stradivari-Geigen, aber sie
klangen schön und befanden sich – meinten die Violonisten – auf dem mittleren
Niveau dessen, was die Läden für Musikinstrumente in Bukarest zu jener Zeit
anboten. Der „Operette“ zu Ehren hatte er sich nun ein paar Gehilfen genommen
und bereitete etwa fünf Geigen und zwei Cellos für uns vor, womit wir den Bedarf
des Orchesters gedeckt hätten.
Die Kostüme schneiderte, wie auch für Don Juan, Hpt. Petre Dinescu mit
Geschick und Talent aus allem Möglichen. Ein paar bunt gestreifte Pyjamas, die
wir von den Deutschen ausgeliehen hatten, ein paar Unterhemden und
Unterhosen aus Flanell verwandelten sich im Nu in Rokokokostüme. Ein paar
Leintücher wurden unwiederbringlich geopfert, um die Röcke für Eulalia, für
Gretti und andere weibliche Rollen anzufertigen. Was die Färbung derselben
betrifft, hatten wir da nicht im Arztkabinett den Sanitäter und Erzähler Iliescu? Er
war es, der für uns die feinsten und kräftigsten Farbstoffe beschaffte, die sich in
den deutschen Sulfamiden befanden: Rubiazol für Rot, Akrylin für Gelb, und für
Blau hatten wir das Methylenblau. Aus ihrer Kombinierung konnten wir die
Komplementärfarben erzielen, wie etwa das herrliche Smaragdgrün, womit das
Furore machende Kleid Grettis gefärbt wurde.
Weiterhin unterstützte uns ganz stark auch Nicu Gelep, der Schlagzeuger
des Orchesters, der sich mit zwei Trommeln, einem Dreieck und einem
Tschinellenpaar zu schaffen machte. Als Sohn eines Perückenmachers vom
Nationaltheater aus Craiova hatte der kleine Nicu seine Kindheit auf der Bühne
und hinter den Kulissen des Theaters, in den Schauspielerkabinen, zwischen
den Beinen der Maschinisten und den Röcken der Schauspielerinnen
verbracht…, so dass er von klein auf mit Theateratmosphäre imprägniert war.
Geschickt in allem, was in den Theaterwerkstätten handwerklich hergestellt
wurde, erhielt ich von ihm die trefflichsten Hinweise für die Bühnenausstattung,
welche er dann auch selber mit viel Phantasie anfertigte. Aber den
bedeutendsten Beitrag erbrachte er beim Make-up der Schauspieler. Äußerst
hilfreich war uns diesbezüglich die Natschalnika für Kultur, Ana Sergeewna.
Kleinwüchsig, stets das Näschen in den Wind haltend, mit blauen Augen und
hanffarbenen Haaren nahm sie unser Schauspiel von aller Anfang an mit der
Freude eines Kindes auf. „Oi… ot krassiwa“ (O, wie schön!), rief sie aus, als sie
zum ersten Mal zur Probe kam und sah, wie unsere Jungs tanzend auftraten und
in Mozartschen Akkorden aus Eine kleine Nachtmusik singend Repliken
wechselten. Von jenem Moment hatten wir sie völlig für unsere Sache
gewonnen. Und wo wir bis dahin bloß einen ärmlichen Lippenstift verwendeten,
den Iliescu mit Ach und Krach von den Schwestern des Spitals ausgeliehen hatte
(denn auch sie hatten kaum welche, die Armen!), siehe da, unsere Ana, die gute
Fee, ließ es sich – auf Nicu Geleps Erklärungen hin – nicht nehmen, aus Moskau
gar ein echtes Theaterschmink-Set zu besorgen. Mit dergleichen Stoff in den
Händen, sollte Nicu seiner Phantasie freien Lauf lassen und für die Personen