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Radu M!rculescu: Leid und Erleuchtung in der sowjetischen Gefangenschaft 495
139. Das Gemälde mit Kühen
Viele von den Reproduktionen der bekannteren Meisterwerke der
klassischen russischen Malerei (Repin, Gerasimow, Surikow) gingen damals
durch unsere Hände. Darunter befand sich auch eine Landschaftsbild, dessen
Autor mir entfallen ist, das eine Herde gefleckter Rinder darstellt, die zur Tränke
an einem klaren Bächlein im Schatten eines Wäldchens weilt. Den Auftrag
bekamen wir von einem Natschalnik, einem Betriebschef, über einen Soldaten,
der die Sanitäreinrichtung in seinem Büro umbaute. Die gelungene Reproduktion
fertigte Oleg auf Leinwand an. Bis wir sie aber an den Mann brachten, bzw. bis
unser Mann den passenden Moment fand, das Gemälde aus dem Lager zu
schmuggeln, hatten wir es über dem Eingang aufgehängt, wo es mit bösen
Augen auch der „rote Mensch“ lange betrachten sollte, der uns auf dem Kieker
hatte. Endlich kam auch der passende Augenblick. Der Soldat nahm das
Gemälde aus dem Rahmen, wickelte es zusammen und steckte es unter sein
Hemd, um es dann im Kabinett des Auftraggebers gemäß unseren Anleitungen
wieder einzurahmen. Er schaffte es vor unseren Augen problemlos außer Lager.
Am Abend aber, als die Arbeitsbrigaden ins Lager zurückkehrten, kam der Soldat
erschrocken zu uns, um uns mitzuteilen, dass der „rote Mensch“, der genau an
jenem Tag an einer der Arbeitsstätten in der Stadt auf Kontrolle war, das Büro
des Natschalniks betreten, der die Bestellung aufgegeben hatte, und unsere
„Kühe“ gesehen habe, die frisch eingerahmt im Schutze der Bilder Stalins und
Lenins hingen.
„Die ist ein bei uns im Lager von Gefangenen gemaltes Gemälde. Wie bist
du dazu gekommen?“, habe er den Natschalnik in inquisitorischem Ton gefragt.
Der Betreffende habe sich nicht aus der Ruhe bringen lassen und geantwortet, er
habe es auf dem Basar erstanden. „Gut! Wir werden sehen!“, habe der andere
drohend erwidert.
„Dies bedeutet“, fügte der Soldat hinzu, „dass dieser Schurke morgen früh
zu Ihnen kommen wird, und wenn er erfährt, dass das Gemälde von hier stammt,
dann ist es um den Natschalnik geschehen. Bestimmt verliert er seinen Posten.“
Alleine geblieben beschlossen wir, den armen Mann zu retten und dafür
die Kühe neu zu malen – und dies bis nächsten Morgen – und sie über der Tür
aufzuhängen, wo sie der rote Mensch zuletzt gesehen hatte. Gesagt, getan.
Allein, jetzt erst begann das Unglück. Wir hatten keine vorbereitete Leinwand.
„Los, bereiten wir die Leinwand vor!“ Aber wir hatten kein gekochtes Leinöl, das
schnell trocknet, sondern bloß ungekochtes, das erst mit der Zeit trocknet, und
Zeit hatten wir kaum. Was nun?
Wir präparierten die Leinwand mit dem, was wir hatten und malten als
absolute Premiere für die Ölmalerei auf einer ungetrockneten Unterlage. Oleg,
der das Thema kannte, skizzierte die Komposition und trug jedem von uns auf, je
ein Viertel des Gemäldes auszumalen. Wir arbeiteten schweigend alle vier
gleichzeitig, als wir plötzlich feststellten, dass die Farben wegen dem frischen
Untergrund zu fließen anfingen und die Formen, gerade so, als durchfahre sie