radu m|rculescu - Memoria.ro

Radu M!rculescu: Leid und Erleuchtung in der sowjetischen Gefangenschaft 491
138. Im Lager des ehemaligen Sanatoriums, im Maleratelier
Eines Morgens wurden wir samt Gepäck auf LKWs verladen und
irgendwohin an den Rand des sehr sauberen und malerischen Odessas in ein
ehemaliges Sanatorium transportiert. Zwar waren die Wohnbedingungen hier
besser, aber wir hatten den faszinierende Anblick des Meeres verloren, und
nichts konnte uns über die Abwesenheit dieses unbegrenzten und unentwegt
sich verändernden existentiellen Dekors hinweg trösten, wenigstens mich nicht,
war er ja auch eine Art großzügiger Verstärker unserer eigenen seelischen
Zustände.
Dass Gebäude bestand aus Parterre und Obergeschoß. Über diesem
befand sich vorne ein kleiner Erker mit einer kleinen Veranda, woher man im
Süden den Horizont als eine dünne blaue Linie sehen konnte, welche das Meer
hätte sein können. Ich musste mich eben damit zufrieden geben, mit dem
Wissen, dass es dort war.
Aus dieser Veranda, die übrigens in keiner Weise genützt wurde, hatten
einige von uns überlegt, ein Maleratelier zu machen. Nach einigem Hin- und
Hersuchen fanden wir uns vier Mann zusammen, die wir auf die eine oder
andere Weise Malneigungen gehabt hatten, denen wir einst zum Teil auch
nachgegangen waren, aber die seit langem verschüttet dagelegen hatten. Der
erste Malfreund war Hauptmann Sudacevski, er war auch mit der Idee
gekommen. Er hatte sich bereits in einem vorherigen Lager mit Malen
beschäftigt. Er hatte Aufträge bekommen und gerade soviel verdient, um sich
einen echten Malkasten zu beschaffen, mit Tuben, Pinseln, Malpaletten,
Malerleinwand usw., genau das Richtige, um die Aktion zu starten. Der zweite
Mann war Gri[a Coban, ein Rechtsanwalt, der als Student, um sich ein Zubrot zu
verdienen, im Atelier Meister B\ncil\s 186 , ein berühmter Maler zu jener Zeit,
gearbeitet hatte. Aus diesen Lehrlingsjahren hatte sich Gri[a einiges an Technik
angeeignet (das Vorbereiten der Leinwand, die Komposition, das Kombinieren
der Farben, die Vernissage usw.). Was für uns Dilettanten von großem Nutzen
war. Vor allem aber gefiel es uns, Gri[a zuzuhören, wenn er uns einiges aus dem
Atelierleben erzählte. So etwa wie der Meister seinen Schülern auftrug, eines
seiner berühmteren Gemälde zu kopieren (die unter den damaligen Snobs sehr
begehrt waren, man riss sich um alles, was die Signatur B\ncil\s trug). Wenn sie
fertig waren, legte er sie nebeneinander auf den Tisch, retouchierte jedes
Gemälde mit ein-zwei Pinselstrichen und signierte sie ohne Gewissensbisse,
wonach sie mit der Zeit für gutes Geld an die Wände der Salons derer aus der
„guten Gesellschaft” gelangten, die sich einen „echten” B\ncil\ wünschten.
Der dritte im Malerbunde war Oleg Dombrovschi, ein Artillerieleutnant, der
als Jugendlicher in seiner Freizeit auch als bildender Künstler gesündigt hatte.
Der vierte und letzte schließlich war ich. Immer schon verspürte ich eine kräftige
186 Octav B!ncil! (1872-1944) war ein realistischer Maler (Arbeiterpoträts, Gemälde des Bauernaufstands
aus dem Jahre 1907) und linker Aktivist.