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Radu M!rculescu: Leid und Erleuchtung in der sowjetischen Gefangenschaft 496
ein kosmischer Schauer, dazu übergingen, wie in den Visionen der Surrealisten
ineinander zu verfließen. Aus den Kühen lugten Äste hervor, die Bäume
bekamen Hufe, die Wolken waren gehörnt… Das Gemälde war superb, es hätte
die Bewunderung – oder den Neid – eines jeden Avantgardisten geweckt, nur –
leider – hatte es nichts gemein mit dem, was der „rote Mensch“ bei uns im Atelier
oder im Büro des Natschalniks gesehen hatte.
Da nahmen wir das Gemälde, um das Verfließen der Farben aufzuhalten,
von der Staffelei und legten es horizontal auf zwei Stühle. Darunter brachten wir
ein Stück Blech an und wiederum darunter stellten wir eine brennende Kerze,
damit die entstehende Wärme die Leinwand etwas trocknete und die Mobilität
der Farben aufhalte. Und auf diese Weise schabten, löschten und malten wir
neu, warteten dann wieder, dass die Ölfarbe etwas trocknete, es war eine
Galeerenarbeit, und mit fahlen Gesichtern hingen wir nach einer schlaflosen
Nacht kurz vor dem „Wecken“ das Gemälde über der Tür an die Wand und
schlichen in den Schlafsaal, um angekleidet, wie wir waren, unter die Decke zu
kriechen. Kaum dass wir nach dem Appell – Offizier vom Dienst war der rote
Mensch – das Atelier erreichten, als dieser auch schon aufkreuzte. Keuchend
war er die Treppe hochgestiegen. Ohne ein Wort zu sagen, wandte er sich um
und blickte nach der Stelle über der Tür. Verblüffung! Das Bild mit den Kühen
hing an seiner altgewohnten Stelle. Nach einigen Sekunden verwirrten
Betrachtens, verließ er die Bühne genauso wortlos und geschwinde, wie er
gekommen war.