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Radu M!rculescu: Leid und Erleuchtung in der sowjetischen Gefangenschaft 238
sagte: „Nun können wir beginnen” – als hätte man nur auf mich gewartet, um
anzufangen. „Natürlich”, dachte ich bei mir, „eine Anklage kann nur in Gegenwart
des Angeklagten verlesen werden.”
„Gaspadin Litinant C=rstocea”, fuhr die Natschalnika fort, „wird uns den
Rechenschaftsbericht zur Kunstaktivität der Saison 1944-1945 vorlesen.” Litinant
C=rstocea, der im Lagerorchester an einer Mandoline zupfte, war nun der
„Verantwortliche” der Künstlergruppe.
Er erhob sich und begann zu lesen. Im Wesentlichen bestand sein
„Rechenschaftsbericht” nur aus Statistik und Arithmetik. Er hatte ohne
Unterschied alle Vorstellungen, sowohl die Revuen, als auch die Operette
zusammengezählt. Dann fächerte er diese, ohne sie zu nennen, nach
Genrekategorien auf, so und so viele Solos, so und so viele Duette, so und so
viele Chöre, so und so viele Orchesterstücke, Tänze, Vorträge von Gedichten,
Sketches, Witze usw., genau so wie man ein Schwein in so und so viele
Kotlettes, so und so viele Filetstücke, so und so viel Hackfleisch usw. tranchiert.
Welches war denn die Finalität dieser Metzgerarbeit, wodurch unsere
Schauspiele mit dem Fleischbeil in ihre Grundteile zerhackt und einzeln gezählt
wurden?
Jene, über was auch immer zu reden, ohne den Tabu gewordenen Namen
Basar der Illusionen oder „Operette“ zu nennen. Ich konnte nicht anders, ich
bewunderte den Einfallsreichtum, den der Betreffende unter Beweis stellen
musste, um einem kompromittierenden Thema auszuweichen.
Das so irrelevante Ende dieser statistischen Präsentation, die alles, was
Erleben, Seele, Begeisterung, Charme auf dieser armen Lagerbühne gewesen
war, hinter in kalten Ziffern versteckte, verblüffte die Zuhörenden völlig, so dass
nur anämischer Applaus folgte. Ana, der der Vortrag Satz für Satz übersetzt
worden war, erhob sich und fragte, ob es Fragen gäbe, und da einstimmig
geschwiegen wurde, ergriff sie das Wort.
Sie dankte ihrem Vorsprecher für seine Präsentation, drückte jedoch ihre
Verwunderung darüber aus, dass sie darin keine Erwähnung unserer Operette
Der Basar der Illusionen gefunden habe, die ja ein ausgezeichnetes Schauspiel
gewesen sei, herzerfrischend und ein Labsal für jeden, der es gesehen habe,
und die uns, den Rumänen, die wir sie auf die Bühne gebracht hatten, zur Ehre
gereiche.
Als ich diese Wertschätzungen ihrerseits hörte, angesichts all der
Verurteilungen, die doch ebenda gegen die „Operette“ und gegen mich, dazu
auch noch von einem großen Tier des NKVDs vorgebracht worden waren,
konnte ich meinen Ohren nicht recht trauen. Mir war, als träumte ich.
„Profitieren wir doch von dieser Gelegenheit“, fügte sie noch hinzu, „und
beglückwünschen wir jenen, der uns dieses Schauspiel geboten hat, nämlich
Gaspadin Litinant M\rculescu, hier anwesend“, und in dem sie auf mich zeigte,
gab sie dem Saal das Zeichen, Beifall zu klatschen, und diesmal war der
Applaus einstimmig und warm, insbesondere jener aus dem Saal, seitens der
Choristen und Orchestermusiker, die unabhängig von ihrer politischen Option
Sympathie für mich empfanden.
„Und da ist noch was“, fuhr Ana fort. „Ich habe gehört, dass ihr vorhabt,
Gogols Revisor zu inszenieren.“ (Ich war sprachlos. Sieh an, meine indirekt an