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Radu M!rculescu: Leid und Erleuchtung in der sowjetischen Gefangenschaft 425
drachenähnlich aufgerissene Maul des Hässlichen, in das uns das Nichts sog,
unentwegt mit Büchern, mit Heften usw. gestopft wurde. Wir hatten keine Zeit
mehr, uns zu langweilen.
Was mich betrifft, der ich immer schon ein Theaterliebhaber war, ich
übersetzte Abend für Abend für einen engen Kreis von Zuhörern aus dem
Deutschen ein Stück von Shakespeare, und nachdem dieses zu Ende war, ging
ich zu Schiller, Goethe, Ibsen oder Hauptmann über.
Nun, da ich an jene Zeiten denke, kann ich nicht die musikalischen
Schauspiele von hoher Qualität übersehen, welche die Deutschen boten, was sie
natürlich anlässlich der großen Feiertage aus dem sowjetischen Kalender taten
(sonst hätten sie die Erlaubnis dafür nicht bekommen). Die Musikstücke waren
sei es Kammermusikquartette (Haydn, Mozart, Schubert, Tschaikowski), sei es
Ouvertüren, symphonische Fragmente, vor allem aber Opernarien mit
Orchesterbegleitung, an denen Ehrenteilnehmer stets auch unser berühmter
Bariton Nicolae R\doi war, der mit seiner profimäßigen Stimme jedes Mal den
Saal von den Sitzen riss.
Eines Tages aber passierte ihm Folgendes. Kapriziert wie jeder Star, hatte
er sich aus irgendeiner Meinungsverschiedenheit mit dem Dirigent des
Orchesters überworfen, der auch ein guter deutscher Musiker war, aber auch
nicht minder stolz. Und dieser rächte sich. Im zweiten Teil eines Konzertes, das
mit der berühmten Arie des Toreadors aus Bizets Carmen, mit unserem Bariton
als Solist, beginnen sollte, veranlasste der Dirigent das mit ihm unter einer Decke
steckende, exklusive aus Streichinstrumenten bestehende Orchester, einander
eine Achtelnote höher einzustimmen, was für das Orchester keine besondere
Anstrengung mit sich bringt, für den Sänger jedoch, dessen stimmlichen
Möglichkeiten kaum die obersten Noten seiner Partitur erreichen, kann dies fatal
sein. Bereits nach der ersten Phrasierung merkte ich, dass etwas nicht in
Ordnung war, spürte ich doch, mit welcher Anstrengung er die hohen Noten
attackierte. Ich verfolgte ihn Satz für Satz mit klopfendem Herzen, ahnte die
Katastrophe voraus, die eintreten würde, wenn die finale Note, ein hohes G, die
obere Grenze des Baritonregisters, an die Reihe kommen sollte. Nun gut, zu
meiner Verwunderung wurde dieses hohe G (plus eine Achtelnote) weder
herausgeschrieen, noch herausgewürgt, sondern es ergoss sich in einem Laut
von unvorstellbarer Klarheit und Klangfülle. Das Publikum explodierte fast vor
tosendem Beifall, der nicht mehr aufhörte. Das, was ihm Pfiffe aus dem Saal
bringen sollte, war dank der außerordentlichen angeborenen Fähigkeiten seiner
Stimme zum Triumph geworden. Als ich ihn umarmte, flüsterte er mir zu: „Der
Schuft! Er hat das Orchester mit einer Achtelnote höher eingestimmt, um mich
aufs Glatteis zu führen. Aber nicht mit mir!“