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Radu M!rculescu: Leid und Erleuchtung in der sowjetischen Gefangenschaft 225
ersten Akkorde aus der Unvollendeten), ein apotheotisches Finale fortissimo mit
Mendelssohn Bartholdys Sommernachtstraum/ Der Hochzeitsmarsch.
Unter dem schallendem Applaus, welcher den Saal erschütterte, hob sich
langsam, langsam der Vorhang über einem ins fahle Licht des Morgengrauens
getauchten gotischen Weinkeller, wo unsere Helden gerade den letzten Heller
ihrer letzten Beute ausgegeben hatten. Nun baten sie den Wirt, ihnen Getränk
auf Kredit auszuschenken, indem sie moralische Garantien ins Feld führten. Das
verkleidete Auftreten der beiden Frauen, Eulalia und Gretti, angelockt von Don
Giacomos pompösem Plakat am Eingang, worauf er sich als großer Lehrer für
Belcanto und Theaterkunst ausgab, war dank der reichen Kostüme, des echten
Make-ups, vor allem aber durch die Weiblichkeit der Mimik und der Gestik eine
Sensation für den Saal. Es gab Beifall auf offener Bühne.
Nach der Ekstase der beiden Gänse angesichts der drei Abenteurer und
die Anwerbung derselben als Steuereinnehmer und Lehrer (die von einer
Vorauszahlung begleitet wurde, womit diese ihre Schulden beglichen und noch
eine Runde bestellten), folgte schließlich eine Bacchanale (auf das Falstaffthema
aus den Lustigen Weibern), welche den Prolog mit einer hedonistischen Moral
abschloss: „Scher dich nicht ums Morgen/ Lebe heute gut / Fortuna, die sieht
alles / Und wird für dich sorgen.“
Der Vorhang ging unter gewaltigem Applaus nieder. Als er wieder
hochgezogen wurde, damit wir dem Ruf an die Rampe folgen konnten, sahen wir
mit gemischten Gefühlen des Entzückens und des Schreckens einen im Delirium
tosenden Saal. All meine Sorge verflog, als ich sah, dass auch die NKVD-
Männer voller Überzeugung Beifall klatschten.
In der ersten Reihe hatte die Mumienmaske Gristschuks Leben
angenommen und er sagte etwas zu Major Popescu: „Ot ikra!“ (Was für
Theater!), wie ich später erfahren sollte. Da ich also ob der „politischen“
Rezeption beruhigt war, kümmerte mich nun, wie man Cump\t\s Verkleidung als
Gretti aufnehmen würde. Die Travestie funktioniert dann gut, wenn die Rolle eine
rein komische ist, so wie es jene Gutuleanus als Chiri]a war. Da kann eine
männliche Stimme aus einem Damenkorsett heraus den Witz nur mehr steigern.
Was aber wenn in einer Mädchenrolle auch eine lyrische Passage vorkommt, die
in die Seelen ein bisschen Zärtlichkeit, Träumerei, etwas Trost tröpfeln soll? Dies
war der Fall Grettis, nachdem der Verführer Alfonso ihr den zauberhaften
Horizont der mediterranen Welt eröffnet hatte, gen die sie auf ihrem Flug ins
Glück ja aufbrechen sollten. Alleine auf der Vorderbühne, vor dem Vorhang
stehend und in blauem Scheinwerferlicht, enthüllte sie der Nacht, dem Mond und
den Sternen ihre erste Liebe. Nun gut, Cump\t\s Stimme, fern davon, auch nur
annähernd eine weibliche Stimme nachzuahmen, sondern ganz die seine
bleibend, gelang es durch ihre samtene Wärme fast im Flüsterton uns in
vollkommenster Reinheit jene Beschwörung des ersten Liebestraums
mitzuteilen. Und der Saal ließ sich von diesem Zauber einfangen und verfolgte
mit angehaltenem Atem diesen kaum geflüsterten Monolog, und nach einigen
Minuten des Schweigens wurde diskret applaudiert.
Und so kam es, dass ohne Vorfälle Bild um Bild und Akt um Akt gespielt
wurden, alles in einem unbändigen Beifallsturm, bis die Handlung sich ihrem
katastrophalen Höhepunkt näherte, die Darstellung der so genannten „Oper“,