Fenomenologia da Percepção - Charlezine

O MUNDO PERCEBIDO 309
do aço, a maleabilidade do aço incandescente, a dureza da
lâmina em uma plaina, a moleza das aparas. A forma dos
objetos não é seu contorno geométrico: ela tem uma certa relação
com sua natureza própria e fala a todos os nossos sentidos
ao mesmo tempo em que fala à visão. A forma de uma
prega em um tecido de linho ou de algodão nos faz ver a flexibilidade
ou a secura da fibra, a frieza ou o calor do tecido.
Enfim, o movimento dos objetos visíveis não é o simples deslocamento
das manchas de cor que lhes correspondem no campo
visual. No movimento do galho que um pássaro acaba de
abandonar, lemos sua flexibilidade ou sua elasticidade, e é
assim que um galho de macieira e um galho de bétula imediatamente
se distinguem. Vemos o peso de um bloco de ferro
que se afunda na areia, a fluidez da água, a viscosidade
do xarope 50 . Da mesma maneira, no ruído de um automóvel
ouço a dureza e a desigualdade dos paralelepípedos, e com
razão fala-se em um ruído "frouxo", "embaçado" ou "seco".
Se se pode duvidar de que a audição nos dê verdadeiras
"coisas", pelo menos é certo que ela nos oferece, para além
dos sons no espaço, algo que "rumoreja" e, através disso,
ela se comunica com os outros sentidos 51 . Enfim, se curvo,
com os olhos fechados, uma haste de aço e um galho de tflia,
percebo entre minhas mãos a textura mais secreta do metal
e da madeira. Portanto, se considerados como qualidades incomparáveis,
os "dados dos diferentes sentidos" dependem
de tantos mundos separados, cada um deles, em sua essência
particular, sendo uma maneira de modular a coisa, todos eles
se comunicam através de seu núcleo significativo.
É preciso apenas precisar a natureza da significação sensível,
sem o que voltaríamos à análise intelectualista que mais
acima descartamos. E a mesma mesa que toco e que vejo.
Mas seria preciso acrescentar, como já se fez: é a mesma sonata
que eu ouço e que Helen Keller toca, é o mesmo homem
que eu vejo e que um pintor cego pinta? 52 Pouco a pouco