Fenomenologia da Percepção - Charlezine

O MUNDO PERCEBIDO 413
'branco' e ambos violentamente iluminados" 17 . A transformação
é tão completa que se tem a impressão de ver aparecer
um novo disco. Essas experiências em que o anteparo
não intervém permitem compreender aquelas em que ele intervém:
o fator decisivo no fenômeno de constância, que o
anteparo põe fora de jogo e que funciona na visão livre, é
a articulação do conjunto do campo, a riqueza e a sutileza
das estruturas que ele comporta. Quando o sujeito olha através
da janela de um anteparo, ele não pode mais "dominar"
(Ueberschauen) as relações de iluminação, quer dizer, perceber,
no espaço visível, todos subordinados com suas claridades
próprias, que se separam umas das outras 18 . Quando o
pintor entrecerra os olhos, ele destrói a organização em profundidade
do campo e, com ela, os contrastes precisos da iluminação;
não existem mais coisas determinadas com suas cores
próprias. Se recomeçamos a experiência do papel branco
na penumbra e do papel cinza iluminado, e projetamos em
uma tela as pós-imagens negativas das duas percepções, constatamos
que o fenômeno de constância não se mantém, como
se a constância e a estrutura iluminação-objeto iluminado
só pudessem ter lugar nas coisas e não no espaço difuso
das pós-imagens 19 . Admitindo que essas estruturas dependem
da organização do campo, compreendem-se de um só
golpe todas as leis empíricas do fenômeno de constância 20 :
que ele seja proporcional à grandeza da área retiniana na
qual se projeta o espetáculo, e tanto mais nítido quanto, no
espaço retiniano posto em causa, projeta-se um fragmento
do mundo mais extenso e mais ricamente articulado; que ele
seja menos perfeito na visão periférica do que na visão central,
na visão monocular do que na visão binocular, na visão
breve do que na visão prolongada; que ele se atenue a longa
distância; que ele varie com os indivíduos e segundo a riqueza
de seu mundo perceptivo; que enfim ele seja menos perfeito
para iluminações coloridas, que apagam a estrutura su-