Fenomenologia da Percepção - Charlezine

O MUNDO PERCEBIDO 419
deveriam ser, levando em conta a iluminação do lugar. Se
se faz uma lâmpada girar em torno de um busto mantendo-a
em distância constante, mesmo quando a própria lâmpada
é invisível nós percebemos a rotação da fonte luminosa no
complexo das mudanças de iluminação e de cor, que são as
únicas dadas 29 . Há portanto uma "lógica da iluminação" 30 ,
ou ainda uma "síntese da iluminação" 31 , uma compossibilidade
das partes do campo visual que se pode explicitar em
proposições disjuntivas, por exemplo se o pintor quer justificar
seu quadro diante do crítico de arte, mas que em primeiro
lugar é vivida como consistência do quadro ou realidade
do espetáculo. Mais: há uma lógica total do quadro ou do
espetáculo, uma coerência sentida das cores, das formas espaciais
e do sentido do objeto. Um quadro em uma galeria
de pintura, visto na distância conveniente, tem sua iluminação
interior que dá a cada uma das manchas de cores não
apenas o seu valor colorante, mas ainda um certo valor representativo.
Visto de muito perto, ele cai sob a iluminação
dominante na galeria, e as cores "agora não agem mais representativamente,
elas não nos dão mais a imagem de certos
objetos, elas agem como tinta cal em uma tela" 32 . Se,
diante de uma paisagem de montanha, assumimos a atitude
crítica que isola uma parte do campo, a própria cor muda,
e este verde, que era um verde-de-prado, isolado do contexto
perde sua espessura e sua cor ao mesmo tempo em que seu
valor representativo 33 . Uma cor nunca é simplesmente cor,
mas cor de um certo objeto, e o azul de um tapete não seria
o mesmo azul se ele não fosse um azul lanoso. As cores do
campo visual, vimos há pouco, formam um sistema ordenado
em torno de uma dominante que é a iluminação tomada
como nível. Entrevemos agora um sentido mais profundo da
organização do campo: não são apenas as cores, mas ainda
os caracteres geométricos, todos os dados sensoriais, e a significação
dos objetos, que formam um sistema, nossa percep-