Le parole rimaste - Edit

Forme della comunicazione letteraria nella «Voce del Popolo»
L’inchiesta zagabrese (che avrebbe dato risultati più o meno uguali se fosse stata
fatta a Belgrado) dimostra lo stesso fenomeno di cui abbiamo parlato scrivendo
delle nuove correnti della vita teatrale jugoslava: la predilezione per il modernismo,
ma un modernismo di ampio respiro. La letteratura contemporanea jugoslava,
creata da uomini decisamente orientati verso i valori più profondi e più
duraturi delle grandi letterature moderne, cerca di esprimere con mezzi moderni
la vera vita dell’uomo jugoslavo. Però tale modernità non significa negazione
delle tradizioni tuttora vitali, organiche e costruttive e tanto meno l’allontanamento
da un particolare spirito nazionale.
Un discorso a parte lo meritano le inserzioni per gli spettacoli teatrali del
Dramma Italiano di Fiume. Esse vengono affiancate da articoli in cui si annuncia
la prossima rappresentazione, da interviste a registi e attori comprensive
delle curiosità nell’allestimento, e da commenti di Sequi, Ramous, Rismondo
e Turconi che precedono lo spettacolo e hanno una funzione di chiarimento e
approfondimento. Dopo le prime, le critiche teatrali, prevalentemente di Martini
e di Turconi, presentano una formula fissa: in poche righe si informa il lettore
del successo (o eventuale insuccesso) delle rappresentazioni, segue un breve
riassunto dell’intreccio, unito a cenni sulla vita dei drammaturghi. Infine, si
danno sintetici giudizi sulla regia, sulla scenografia e sulle interpretazioni. Anche
se il quotidiano evita recensioni negative o stroncature – atteggiamento in cui
sono ravvisabili un appoggio solidale ed uno sprone al complesso di prosa fiumano
nei momenti di difficoltà – la direzione del Dramma non si sente sostenuta
da una ferma politica culturale del quotidiano. A proposito del tentativo di
spostare in una sede periferica la compagnia, il direttore del Dramma, Osvaldo
Ramous, si vede contraddetto dal giornalista Oscar Pilepich, che, nell’articolo
“La compagnia di prosa italiana e il suo nuovo programma di lavoro” 232, riporta
le ragioni per cui una decisione di trasloco verso la periferia sarebbe più saggia.
Invece di esporre il programma previsto dal Dramma per la stagione teatrale
1952-1953, come annuncia il titolo, l’articolista smentisce le voci sulla “liquidazione
della compagnia”:
Tutte sciocchezze in ultima analisi che dettero adito a molti pettegolezzi e non
mancarono coloro (e con questi “coloro” intendiamo indicare elementi ostili e
reazionari spesso al soldo della propaganda irredentistica italiana) che cercarono
di far passare la questione come intento a voler ledere i diritti della minoranza
italiana in Jugoslavia 233 .
232 Cfr. OSCAR PILEPICH, “La compagnia di prosa italiana e il suo nuovo programma di lavoro” in «La
Voce del Popolo», 31 ottobre 1952, p. 3.
233 Ibid.
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