Le parole rimaste - Edit

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Capitolo IV | Dall’era del socialismo reale
za così ‘totale’ e definitiva? Nell’irrimediabilità dell’assenza, c’è bisogno estremo
di rifondare la vita, ma anche di ammirevole forza: «Assolvo in me il dolore / e
lo moltiplico / nell’eco della morte / che mi è familiare / da troppi anni. / Lo
assolvo e lo intensifico / per non sfuggire all’unica / certezza della vita, / alla
mia storia d’uomo. / Sciolgo il dolore / e in me mi sciolgo / nell’uomo / umano
/ che siamo».
In mezzo ai sogni di Scotti c’è il mare assurto a entità- simbolo mossa da una
pulsione che viene da lontano, da una seduzione disponibile a farsi possedere.
Egli lo guarda, lo ascolta, ci parla, e per suo tramite sembra in grado di percepire
la curvatura dell’orizzonte. La sua memoria olfattiva e visiva vi trova dei riferimenti
che si sono decantati nella liquidità del suo essere. Quel mare che già
nella sua prima fantasia gli “parla con molte voci”, lo scolaretto che Giacomo è
stato lo incontra per la prima volta in gita scolastica, ed è amore a prima vista.
È che il mare, secondo Cannavò, non è solo acqua nella quale ti immergi, ma
è l’idea di libertà. Forse è per questo che il poeta ne coltiva il rapporto così intensamente,
o forse perché in quella sua grandezza e allusività alla metamorfosi,
riesce a cogliere l’ampia discordante ondivaga gamma dell’umano: «un’acqua
grande fluttua / nelle mie vene, / orizzonti infiniti splendono / nei miei occhi.
/ (...) sono fiumi instancabili i miei passi (...) da quando lo conosco / so di vivere
dove / ha casa il mare» 491. È la stessa sensazione che Biagio Marin esplicita
“riconoscendo al mare una totalità e un’unità dell’esistenza che solo lì era riuscito
ad esperire fino in fondo” ( Agostinelli). Nelle liriche scottiane del mare e
per il mare, ritroviamo la morbidezza e la lievità colloquiale serena e sorridente
di altre voci poetiche, si chiamino ad esempio Ghiannis Ritsos, Alexandre Iolas,
Vivian Lamarque... L’innamoramento di Scotti per il mare (quasi un richiamo
ipnotico) meriterebbe un capitolo a parte, un vero e proprio poemetto unitario
con in prima pagina la distesa e stupita dichiarazione d’amore di Davanti al mare
492, versi di cromatismo arioso, onirico: «Lo tocco raramente con la mano / e
ogni giorno mi è accanto. / Ne distinguo la voce fra i rumori, / quel suo respiro
largo sopra il vento, / gli dico ‘buonanotte’ e lui non dorme. / Non dorme
mai, continua / a frusciare con gli alberi cullandosi / i suoi pesci nel petto. /
Sono tanti anni che lo vedo e sempre / è giovane, bizzarro, mentre io invecchio
/ avendo verde solamente amore / per il suo azzurro inquieto. / Non finirà di
sbalordirmi il mare».
In una produzione così vasta e densa sarebbe impossibile non incontrare ricorrenze
di topoi, immagini, forme e registri prosastici già altrove individuati.
Compaiono, in alcuni testi, motivi e collegamenti formali e tematici che suggeriscono
un’aria pascoliana, tracce ungarettiane (Mi illumino di me, Mi illumino quan-
491 Da Soffrendo per la Croazia.
492 Da Colore d’arancia, bilingue.