Le parole rimaste - Edit

Introduzione
tradizione-avanguardia, ovvero confronto tra generazioni. Perché nessuno nel
confronto ha soppiantato chicchessia. Ciascuno ha cercato di rispecchiare nei
testi letterari le peculiarità della realtà che cambia. Ogni cambiamento socio-politico
ha contribuito ad imprimere piccole scosse al sistema statico delle lettere
producendovi inevitabilmente dei cambiamenti.
Eventualmente uno schema bipartito è applicabile ai due filoni principali
che si sono storicamente disegnati nella letteratura italiana dell’Istria e di Fiume:
quello che potremmo considerare della linea retta che privilegia le forme tradizionali,
classiche (cui appartengono Osvaldo Ramous, Alessandro Damiani,
Sergio Turconi, Mario Cocchietto, Mario Schiavato, Giacomo Scotti, Lucifero
Martini, Anita Forlani, Mauro Sambi, Gianna Dallemulle Ausenak, Ester Barlessi,
Ezio Mestrovich, Claudio Ugussi, Isabella Flego, Mirella Malusà, Romina
Floris, Lidia Delton, Nirvana Ferletta-Beltrame, Vlada Acquavita, Franco Juri,
Mario Bonassin, Fulvio Šuran, Pino Trani, Venci Krizmanich, ecc.) e quello degli
scrittori che optano per la spirale, per forme di sperimentalismo (rappresentate
da Roberto Dobran, Loredana Bogliun, Laura Marchig, Maurizio Tremul,
Nelida Milani, Koraljka Lekovich, Carla Rotta, Paola Delton, Ugo Vesselizza,
Marco Apollonio, Daniel Škatar, Alessandro Salvi, Aljoša Curavić, ecc.).
Lo studio delle vicende letterarie e culturali dianzi ricordate ha bisogno di alcuni
chiarimenti di metodo. Si tratta di un’opera collettanea, cui hanno lavorato
ben diciassette persone tra ricercatori e collaboratori. Perciò, un elemento importante,
ricorrente in queste pagine, è il carattere di “redazionalità”: alcuni testi
hanno una dimensione pluriautoriale, sono stati compilati separatamente e poi
amalgamati dai redattori.
Il lavoro è basato sulle fonti primarie, sullo studio diretto dei testi letterari,
e sulle fonti secondarie, cioè sulla lettura critica degli studi già pubblicati sul
tema ‘letteratura della componente italiana in Istria e a Fiume’. Come è buona
regola fare sempre, i collaboratori che hanno lavorato alla Storia della Letteratura
CNI, hanno cercato di considerare i fenomeni letterari in relazione ai contesti
storico-sociali in cui essi sono nati e si sono sviluppati. È stata la regola
aurea: per comprendere un qualsiasi testo letterario è fondamentale il contesto.
Si tratta poi di vedere come il piano storico-sociale è legato al piano personale-soggettivo
e all’immaginario letterario, come cioè la penna dei diversi
autori ha filtrato di volta in volta le intemperie, i conflitti e le svolte della società,
e come li ha innestati nella memoria individuale e, se e quando possibile,
nella memoria collettiva.
Ambito culturale, società e autore sono i tre elementi fondamentali per la creazione
dell’opera letteraria: ciascuno di essi dà il proprio contributo alla codifica
dei significati di una lingua e al loro uso individuale; conoscerli e riconoscerli
nel contesto è il primo passo per la comprensione di un’opera. Nel ravvisare
la stretta interdipendenza fra opere letterarie e fatti sociali e di costume, ci si è
distaccati dalla tradizione della critica estetica pura e si è resistito agli attentati
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