Le parole rimaste - Edit

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Capitolo IV | Dall’era del socialismo reale
Questa ‘fatica letteraria’ rientra nel filone della narrativa novecentesca e ha
per protagonisti personaggi che non riescono a plasmare la vita secondo le loro
intenzioni. La realtà è più forte e ne condiziona l’esistenza. Il momento più toccante
del romanzo è la parte finale dedicata all’esodo della popolazione fiumana
avvenuto già in maniera massiccia nel secondo semestre del 1945:
La gente vendeva per poco mobili e suppellettili, e raggiungeva Trieste o altre città
più lontane. Poi, dopo il trattato di pace, che aveva stabilito per gli abitanti di lingua
d’uso italiana il diritto di optare per la conservazione della propria cittadinanza,
l’esodo divenne quasi generale. La città aveva cambiato in breve tempo lingua
e fisionomia (...). Camminando per le stesse vie i rincontri erano rarissimi. Altre
persone, facce sconosciute, espressioni per lui ermetiche, gli davano l’illusione di
trovarsi in un ambiente nuovo e curioso. Ma l’assetto immutato delle case gli ricordava
subito che quella era la sua città, e gli faceva provare l’avvilente sensazione di
essere diventato straniero nel luogo stesso che gli aveva dato i natali 437 .
Anche Ramous partecipa alla tragedia dell’esodo. È un Ramous che parte e
non parte, che sta a fianco degli esuli e che tuttavia resta nella città che lo ha
visto nascere e crescere, nella città dei suoi antenati, pronto a sopportare ogni
peso, allo stesso modo dei concittadini rimasti. Più che tracciare la propria biografia,
l’autore ha voluto offrire la biografia della sua città, oggetto di urti, contese,
passioni e conflitti.
Opere teatrali e radiodrammi
In qualità di scrittore di teatro Ramous tiene conto delle esigenze e delle peculiarità
del pubblico ‘medio’ e preferisce i drammi a lieto fine che egli definisce
“commedie”, anche se spesso sono intrise di un riso amaro. Opere prevalentemente
“leggere”, popolari, non prive di sottile analisi psicologica e di considerazioni
su temi caratteristici della civiltà moderna. Le opere drammatiche terminano
serenamente, ma la soluzione rimane sempre limitata ai fatti: viene analizzato
l’uomo sotto vari aspetti, viene sciolto il nodo drammatico e la vita per i
personaggi ritorna quella di prima. La soluzione, quindi, è solamente apparente,
e ciò vale pure per il lieto fine.
L’esordio avviene nel 1934 con un atto unico titolato Un duello 438. La definizione
di Peter Szondi (per cui “L’atto unico non è un dramma di proporzioni
ridotte ma una parte del dramma che si è eretta a tutto (...), condivide col dramma
lo stesso punto di partenza – la situazione – ma non l’azione, in cui le deci-
437 Ibid.
438 Un duello, «Il Teatro per tutti», Milano, 1934.