Le parole rimaste - Edit

4. Ester Sardoz Barlessi
Cominciamo con una piccola puntualizzazione. Non per caso abbiamo
lasciato le due poetesse polesane per ultime. L’abbiamo fatto appunto
perché poetesse. Al femminile. Un tratto comune che ha un suo
signifi cato. La letteratura non va ovviamente divisa in maschile e femminile né
è da ritenersi che, chissà perché, quella “maschile” sia migliore (forse solo perché
sinora gli uomini hanno scritto di più avendone avuto più tempo e occasioni);
crediamo invece fermamente che un’opera , letteraria o altra, sia valida solo
se poeticamente o artisticamente riuscita a prescindere dal sesso del suo autore.
Ma altrettanto fermamente riteniamo che la scrittura sia marcata (anche) in base
al sesso, talvolta sin dalle scelte tematiche, in genere per la diversità di atteggiamento
o/e sensibilità di maschi e femmine nell’affrontare la scrittura, nella Weltanschauung,
nella particolare angolatura in cui i fenomeni vengono affrontati e
elaborati. E questo è un bene sia per la letteratura che per i lettori.
Un tanto per dire che la poetica di Ester Sardoz Barlessi - così come quella
della sua concittadina Gianna Dallemulle Ausenak, è connotata anche dal loro
essere donne.
Seguendo le indicazioni di Brevini, che distingue tre gruppi di poeti dialettali
– quelli che scrivono solo in dialetto, quelli che approdano al dialetto dopo
un’esperienza in lingua e quelli che alternano i due codici – Ester Barlessi e
Gianna Dallemulle si collocano senz’altro nel terzo. Ad accomunarle c’è pure
l’equo esercizio, oltre che della poesia, della prosa, sia in lingua standard sia in
dialetto. In questo capitolo trattiamo della loro produzione poetica dialettale.
Barlessi: la maledizione/benedizione della memoria
La poesia dialettale di Ester Sardoz Barlessi (Pola, 1936) può essere grossomodo
enucleata, con qualche arbitarietà, in tre comparti: la lirica memoriale al
centro della quale vi sono gli affetti familiari, il campanile e l’Istria; la poesia occasionale,
che scaturisce da scintille-accadimenti anche minimi, e dallo spettacolo
della natura, a riprova della sempre partecipe immersione dell’autrice nel
suo tempo, anche quando non le piace; e la poesia-racconto, in cui resuscitano
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