Le parole rimaste - Edit

Anita Forlani
Ultima fatica, in ordine di tempo, è la raccolta Fino a ieri. L’«Istria della macchia
/ del sole e della pietra», «terra di meraviglie / terra di grazie e mali», «cruda e fiabesca
/ dove i secoli intrecciano riti / e miracoli» è per la poetessa matria e patria,
terra della suggestione e dell’ispirazione poetica. Quando il cammino che ci siamo
lasciati alle spalle è molto lungo, diventa preziosa conquista la capacità di mettere
«tutti i giorni, insieme la vita / sotto cieli di carta, azzurri», mentre la mente attenta
guarda ormai con un certo distacco l’esistenza in transito, percependo con
«strana meraviglia» il « divenire altro / da quel che siamo / e sentire le cose vive
già postume». A un certo punto, stupita, la poetessa prende coscienza di essere
“diversa”, non più comparabile a ciò che è stata, di osservare la vita da un’angolazione
insolita, con la spiacevole sensazione di intravederne il traguardo finale. Lo
straniamento e lo scollamento dal «prima» e la situazione sopravvenuta suscitano
in lei una fragilità sconosciuta, che la imbrivida e talvolta la fa vacillare. Nel senso
di avvilimento, nell’insicurezza e nella rappresentazione della morte, la poetessa
sembra cogliere con bella metafora l’ultima immagine dell’amata terra, che si traduce
in un timido (e forse pavido) sentore del divino: «Suonano le campane / ma
non so ancora / come mi prenderà la terra: / con carezze o con schiaffi / tra fili
d’erba e margherite vane» 843. Un’ansia dolorosa affiora in superficie.
I temi che nella Forlani non vengono mai trascurati sono quelli degli affetti
familiari, della natura e dell’attaccamento viscerale alla propria terra, della perdita
inconsolabile di un mondo e di un’umanità genuini. Il verso è breve e privo
di rima, o con rima imperfetta, per cui la musicalità viene distribuita nella
complessiva trama poetica per mezzo delle figure retoriche. I termini usati più
di frequente vengono selezionati secondo un criterio che si adatta visivamente
all’immagine della realtà, che è sempre cromaticamente ben definita e che la
Forlani predilige perché si presta al suo linguaggio metaforico. Così, per quanto
riguarda il paesaggio istriano, le espressioni rimandano a una descrizione percettiva
del mondo. In tal modo, spesso vengono esaltati il rosso della terra viva, la terra
calda del campo rosso, la terra dei mille colori, la terra viola, il rosso eccessivo e la luce rosa dei
tramonti, i campi color dell’oro, le luci arancione, i gialli licheni, il giallo delle ginestre, i cieli
azzurri, l’azzurro che affiora appena oppure il grande azzurro, ecc. Un vasto campo
semantico ha nel suo focus il termine luce, per cui gli occhi sono senza luce o chiari
pieni di luce, esistono le voglie di luce, i silenzi spenti di luce, le figure che acquistano luce
nuova, la luce vera delle cose, le nuvole assetate di luce, il rincorrere giorno per giorno la luce,
la casa rimasta senza luce, e così via. Certo che, scrivendo e/o poetando, l’inconscio
sa prodursi in polarità che non sempre è facile definire. Complicato, dunque,
anche spiegare la costante presenza del vento. Assieme sussurro, mormorìo
e rumore, anche voce d’accompagnamento, il vento nella poetessa è sottile, largo,
increspa, ritorna, rompe la solitudine, soffia e si leva leggero, ecc. Soprattutto in funzione
843 I versi appartengono alle poesie Figlio di re, Istria e Ritorni.
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