Le parole rimaste - Edit

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Capitolo IV | Dall’era del socialismo reale
Una sirena piange sulla spiaggia,
l’antro marino ne conserva i gemiti.
All’alba, un pugno di conchiglie sparse
tra il verde cupo dell’alghe.
Sulle corde spezzate strimpella
lo stridio del gabbiano.
Ci si riferisce cioè a quella musicalità implicita nelle vibratili sequenze (piuttosto
paniche nelle poesie sopra riportate) che rimandano ad armonie meliche
composte dalla concertazione sinfonica delle emozioni promosse dalle risonanze
della natura. Quest’ultima, come del resto si verifica con gli ambienti abitati
dagli uomini, spesso è contemplata con occhio pittorico ed è messa in cornice
tramite un’osservazione spiccatamente plastica, con pennellate vive e illustrative,
di cui il componimento La seminatrice, traboccante di pastorale bozzettismo
e di embrionale erotismo, può essere preso a esemplare:
È passata la seminatrice
sola sul campo arato.
Occhi scontrosi, bocca felice,
corpetto al seno slacciato.
La fatica dei buoi lenta e severa
stava tracciando gli ultimi solchi.
Col moto dell’anca leggera
la donna turbava i bifolchi.
Sulla cima alberata del colle
volteggiava il falchetto.
Il vapore odoroso delle zolle
lambiva il fl orido petto.
È passata la seminatrice
sola sul campo arato.
La guardava il mandriano, in tralice,
col capo riverso sul prato.
Le ‘pennellate’ sono applicate sulla tela poetica dall’impressionismo verbale
facente parte, in ultima battuta, dell’espressività descrittiva ramousiana, dominante
in tutte le opere. Comprese quelle della terza fase, nonostante le sillogi
Realtà dell’assurdo e Pietà delle cose siano state spogliate di buona parte delle suggestioni
musicali e pittoriche.