Le parole rimaste - Edit

Una voce fuori dal coro: Osvaldo Ramous
sioni delle dramatis personae mutano continuamente la situazione originaria e tendono
verso la risoluzione finale” 439) si attaglia perfettamente a tutti gli atti unici
ramousiani. Nel caso di Un duello non esiste un’azione ma piuttosto una serie
di discussioni tra i personaggi che tendono a risolvere il problema 440. Siccome
l’azione non esiste, o quasi, Ramous dà maggior risalto ai caratteri specifici dei
personaggi. Filippo, amante della vita, ha un rapporto moderno con il mondo.
Il suo consiglio all’amico consiste nel non dare peso all’onore (“Io ti consiglio di
tenerti la testa come l’hai, anche se di poco valore”). La sua visione non è tanto
seria, però è realistica. L’altro amico, Riccardo, ha invece un carattere diverso,
affronta il problema con serietà considerando importante la difesa dell’onore.
Tra i due amici non sorgono dispute: essi semplicemente reagiscono allo stesso
avvenimento in maniera diversa. Nei due personaggi cozzano due mondi diversi:
quello passato con un alto tasso di principi e quello moderno, dell’ottica
piuttosto materialistica della vita.
Trascorreranno ben tredici anni prima della successiva opera drammatica. È
terminata la guerra, si deve iniziare daccapo. In città nasce l’idea di fondare, sul
modello sovietico, un teatro per i bambini. Nel gennaio del 1947 nasce il primo
Teatro dei Bambini della Repubblica popolare croata. Lo scopo è di sviluppare
la fantasia dei bambini, il senso estetico, l’amore per l’arte scenica, lo sviluppo
della coscienza sociale e soprattutto il senso di appartenenza ad una comunità,
unitamente all’amore e alla responsabilità nei suoi confronti 441.
Allestiamo uno spettacolo è l’opera che Ramous scrive per l’inaugurazione del teatro.
Il carattere della rappresentazione è corale, vengono coinvolti bambini e
ragazzi dai 5 ai 14 anni, rinunciando apposta ad inventare un personaggio principale.
Alla recita si alternano canti rivoluzionari e balli preparati precedentemente
dai rispettivi dirigenti artistici del coro e del balletto. Il clima dello spettacolo
risulta notevolmente influenzato da quello della ricostruzione della città e
da un teatro nato nella Lotta popolare di liberazione, con speranze rivoluziona-
439 PETER SZONDI, Teoria del dramma moderno, Torino, Einaudi, 1988, p. 76.
440 La trama è esile. Maurizio corteggia pubblicamente la giovane Doretta mentre risulta accompagnata
da Rodolfo. Indignato quest’ultimo reagisce offendendo Maurizio. L’azione inizia con la
discussione tra Maurizio e Filippo sull’eventualità di un duello per onore leso. Filippo sconsiglia il
duello, perché si rischia inutilmente la vita, ignorando completamente l’uso delle armi. Riccardo,
l’altro amico di Maurizio, che entra in scena più tardi, avanza un’opinione contraria: bisogna
difendere la propria dignità. Doretta, che è la causa diretta, convince Maurizio dell’assurdità del
gesto e gli propone una vendetta diversa. I due si presenteranno in pubblico come coppia affi atata
e la sua relazione con Rodolfo risulterà unicamente casuale. Maurizio accetta la proposta, mentre
Doretta spiega a Rodolfo di aver risolto il caso raccomandandogli di non cacciarsi, in futuro, tanto
facilmente nei guai.
441 Cfr. R.V., “Dječje kazalište u Rijeci”, in «Novi List», Fiume, 4 giugno 1948.
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