Le parole rimaste - Edit

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Capitolo II | Gli anni postbellici (1945-1950)
già pubblicati su riviste della maggioranza o editi in raccolte e riportati dalla redazione
della «Voce del Popolo».
Il blocco più significativo di testi letterari riguarda la produzione che scaturisce
dal Concorso letterario permanente bandito dall’Unione degli italiani dell’Istria e
di Fiume. Per gli scrittori della minoranza, in assenza di una casa editrice che pubblichi
le loro opere, «La Voce del Popolo» diventa l’unico luogo nel quale presentare
e promuovere la propria scrittura e crearsi una cerchia di lettori.
È possibile seguire, attraverso l’analisi dei testi pubblicati, lo sviluppo della
letteratura minoritaria e considerarne gli aspetti che maggiormente la avvicinano
alle letterature della Jugoslavia, alla tradizione regionale e alle correnti letterarie
italiane contemporanee.
Il genere che emerge con immancabile regolarità nella pagina culturale è il
racconto. Tra le scelte redazionali si possono distinguere quattro direzioni costanti
nella pubblicazione dei racconti. Un primo consistente gruppo comprende
le storie umoristiche 251, un secondo raccoglie i racconti incentrati sulla guerra,
caratterizzati da una prosa memorialistica e diaristica (che si spegne via via con
l’avvento di nuove forme di comunicazione della medesima materia), un terzo
gruppo è dedicato a problematiche sociali ed abbraccia testi di autori dell’Ottocento
252, e, infine, il gruppo presente con minor frequenza è quello del racconto
sentimentale.
A mano a mano che ci si allontana dal dopoguerra, in una graduale rarefazione,
si presenta il racconto partigiano, coincidente con i cambiamenti di politica
culturale. Dal testo tipicamente zdanoviano di lode e glorificazione della
lotta e dell’operaio, si giunge a una visione dissacrante della storia e dell’uomo,
spesso trascinato dagli eventi e non più partecipe attivo e motore della vicenda.
In questo contesto si fa strada il racconto pervaso da un senso di nostalgia del
passato 253.
Seppur meno presente, probabilmente per il suo carattere evasivo e meno
impegnativo, il racconto sentimentale, nel corso degli anni Cinquanta, ha il merito
di elaborare, in alcuni brani esemplari, la questione complessa dell’emancipazione
femminile nella società socialista. Accanto ai suggerimenti e ai consigli
sulle mode, sulle ricette, sugli esempi pratici di economia domestica, pubblicati
in terza pagina nella rubrica “La casa di Serenella”, si propone un’immagi-
251 Nel caso del racconto umoristico si possono citare gli scritti di Joža Vlahović, Jerome Klapka
Jerome, di Mark Twain, di Karel Čapek, di Jaroslav Hašek, di Anton Čechov, il cui scopo è di
relativo intrattenimento. Sono racconti molto spesso introdotti nelle antologie scolastiche e regolarmente
presenti nel mensile per ragazzi «Il Pioniere».
252 L’interesse per il racconto impegnato nell’analisi di rapporti sociali, di corruzione, di sfruttamento
esercitato nel mondo capitalistico di tutti i tempi, viene testimoniato dalla regolare presenza di
opere di autori come Guy de Maupassant, Maksim Gor’kij, Charles Dickens, Emile Zola.
253 Sono collocabili in questa cornice i racconti di Branko Ćopić e di Mario Schiavato.