Crítica y Arte. Filosofía - Banco de Reservas

Venid a la luz del alba,
non traigáis gran compaña… 15
Portugal comparte con Castilla, probablemente, todas sus especies de versificación:
tal vez una que otra, como la épica, haya de discutírsele; en cambio ejerce señoría sobre el
cantar paralelístico y encadenado.
El Verso Contemporáneo
La excursión a través de unas cuantas literaturas de Asia, África y Europa revela cuántos
fenómenos distintos reciben el nombre de verso. ¿que habrá de común entre el hai Kai de
los japoneses, cuyo único recurso rítmico es la regularidad aritmética de la serie de sílabas,
y el poema germánico, con sus incisivos acentos, pausas y aliteraciones, pero de medida
silábica vaga? ¿qué habrá de común entre la estrofa de Safo o de Anacreonte, tejida con delicados
filamentos de matices en la duración del sonido y la profecía hebraica, en versículos
15 En su estudio sobre La cantidad silábica en unos versos de Rubén Darío (en la Revista de Filología Española, de Madrid,
1922), D. Tomás Navarro trata de la cantidad en las sílabas castellanas, medida científicamente por su duración
en centésimas de segundo. Los versos de la Sonatina de Rubén Darío (dos estrofas) le sirven, ante todo, como material
de investigación fonética, para continuar sus estudios sobre la cantidad en nuestro idioma (Manual de pronunciación
castellana, Madrid, 1918; tercera edición, corregida y aumentada, 1926; en la Revista de Filología Española: Cantidad de las
vocales acentuadas, 1918; Diferencias de duración entre las consonantes españolas, 1918; Historia de algunas opiniones sobre la
cantidad silábica española, 1921). Le sirven, después, para averiguar si hay ley cuantitativa que presida a la versificación
castellana. Los resultados son: existen grandes diferencias de duración entre las sílabas castellanas, hasta la proporción
de uno a cuatro; pero esas diferencias no dependen de la estructura de la sílaba (como en griego o en latín, donde el
diptongo, por ejemplo era, “largo por naturaleza”): dependen de su colocación dentro del conjunto. Las causas de la
superioridad cuantitativa de unas sílabas respecto de otras son “el acento rítmico, el énfasis y la posición final ante
pausa”. “El hecho de que las sílabas hayan sido o no gramaticalmente acentuadas no ha sido fundamento para hacerlas
largas o breves. El hecho de que hayan sido abiertas o cerradas, tampoco… Las sílabas no han manifestado tener por
sí mismas una cantidad propia. toda sílaba, cualquiera que haya sido su naturaleza o estructura, ha recibido una u
otra duración, según las circunstancias rítmicas, psíquicas o sintácticas en que se ha pronunciado”. Las diferencias de
duración “ni van ligadas en nuestra lengua a la significación propia de las palabras, ni se dan en éstas en proporción
regular y constante, ni tienen en nuestra ortografía signo alguno que las represente, como lo tienen, por ejemplo, la
entonación, el acento y las pausas, todo lo cual basta para explicarse el hecho de que dichas diferencias pasen, en
general, inadvertidas”. No es posible fundar sobre esas diferencias ninguna versificación castellana: de ahí el fracaso
de nuestros ensayos de métrica cuantitativa al modo griego o latino. “La idea de una métrica cuantitativa a la manera
clásica resulta completamente insostenible”. La distribución de la cantidad de las sílabas castellanas resulta asimétrica
dentro de las normas de la versificación de las lenguas clásicas: en la Sonatina, las sílabas donde caen acentos rítmicos
llevan en general –aunque no siempre– mayor duración que las inacentuadas adyacentes; pero la sílaba final de los
versos llanos, inacentuada, es por lo común de igual o mayor duración que las sílabas donde caen acentos rítmicos
interiores.
pero los versos de la Sonatina tienden a equilibrarse en su duración total: a pesar de las desigualdades entre las
sílabas, consideradas aisladamente, la suma de sus cantidades da resultados muy semejantes (fluctuación de menos
del diez por ciento). todavía más: el señor Navarro descubre que dentro de cada verso hay pies cuyo núcleo es el
acento rítmico, el tiempo marcado, y esos pies, en el verso llano, tienden a ser iguales, isócronos. Cuando no lo son, a
veces se compensan entre sí en la suma total del verso.
problema interesante: los versos agudos, en el experimento de la Sonatina, quedan siempre, poco o mucho, por
debajo de la duración media del alejandrino llano. ¿Nuestro hábito de equiparar versos agudos y versos llanos es
asimetría deliberada? La resistencia contra el final agudo, en el endecasílabo, por ejemplo (v. M. Menéndez y Pelayo,
Antología de poetas líricos castellanos, tomo xIII. boscán, Madrid, 1908, pp. 219 a 226), pudiera fundarse en el instinto
de la simetría rítmica. Recuerdo, de mi adolescencia, la lectura del Tabaré, de zorrilla de San Martín, donde abundan
las sugestiones musicales (el leit motif, entre otros): el poema se desenvuelve en endecasílabos y heptasílabos llanos,
salvo unos cuantos pentasílabos arrulladores en las canciones de la española cautiva; después de muchas páginas, en
el primer diálogo entre blanca y tabaré los versos pares se vuelven agudos:
Tú hablas al indio, tú que de las lunas
tienes la claridad!
pEDRO hENRíqUEz UREñA | ANtOLOgíA
El cambio de los finales llanos a los agudos me produjo la impresión brusca de pasar a la plena música, con
extraño compás lleno de síncopas.
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