Crítica y Arte. Filosofía - Banco de Reservas

COLECCIóN pENSAMIENtO DOMINICANO | Vo l u m e n IV | CRítICA DE LItERAtURA y ARtE. FILOSOFíA
la más difícil hazaña ha sido parecerse a aquello con que torpemente se la confunde. En
español, por ejemplo, salvo antecedentes excepcionales como el de Moratín, el lenguaje
de la conversación sólo ha penetrado en el teatro con nuestro siglo, y no por cierto con
Benavente, cuyo diálogo estuvo cargado de artificios durante largo tiempo. Hay tipos de
prosa como hay tipos de versificación, y en general se alejan del verso en la medida en
que los asuntos se alejan de la calidad poética. Se les ha estudiado ampliamente desde
el punto de vista del estilo, pero no en su aspecto simple de organización de sonidos en
series y grupos. Los trabajos que existen son apenas esbozos, a veces muy discutibles,
como los de Saintsbury. Ejemplo: la obra experimental de patterson, The Rhythm of prose,
fascinadora por su modo de exponer ideas y datos, se queda clavada en el comienzo del
camino, sin ir más allá de la diferenciación elemental entre el ritmo del verso, con su
tendencia a las repeticiones uniformes, y el de la prosa, con sus ritmos entrelazados y
sincopados. Eso no basta. quedan intactos los puntos intermedios, los grados entre verso
y prosa; con excesiva ligereza, patterson los da por indemostrables, sólo porque no cabían
en sus ingeniosos experimentos, enderezados hacia fines preconcebidos. Y quedan intactos
los tipos de prosa. hay que estudiar, por ejemplo, la medida. En otra obra experimental,
Pause, Miss Snell da estos resultados, que sólo atañen al idioma inglés: la unidad de frase,
en el verso endecasílabo, lleva solamente seis sílabas como término medio; la unidad,
en la prosa imaginativa, de sabor literario, es de ocho sílabas; en la prosa simple de tipo
periodístico, es de catorce sílabas.
La escala, artística e histórica, baja desde el verso en sus formas estrechas, complicadas
y difíciles, como se dan en chino, en árabe, en finlandés, en provenzal, en el castellano de
los siglos de oro; pasa a través de formas sencillas, como las japonesas y las hebraicas, hasta
llegar al límite del verso puro, de unidades fluctuantes, impulsadas rítmicamente por la
serie. Debajo de la terraza del verso simple principian los escalones de formas variadas que
tienden hacia la prosa y conservan reliquias de verso: rima, en particular. Después se llega
a la prosa de la oratoria clásica, el discurso-oda de Demóstenes y de Ciceron, de bossuet y
de Castelar, y de grada en grada se alcanzan las contemporáneas imitaciones de la conversación.
Un paso más, y hemos abandonado la escala de las formas artísticas para descender al
llano de la conversación en la vida cotidiana. Existe, sí, todavía, para los inquietos, la galería
subterránea donde la prosa de Edouard Dujardin, de James Joyce, de John Dos passos, de
Virginia Woolf, copia el íntimo fluir del pensamiento.
1932.
Del libro Homenaje a Enrique José Varona,
habana, 1934.
La sombra
En la tarde, al llegar a mi nueva casa cerca del mar, sentí la fruición de las cosas
bien logradas: el jardín, que recibimos en desorden salvaje, iba definiendo formas; las
enredaderas iban subiendo decididas; los rosales habían encogido su exuberancia de
ramas dispares; en los naranjos se afianzaban las orquídeas familiares de las Antillas, la
mariposa y la flor de lazo, que allí no se siente catleya vanidosa y envanecedora como
en climas extraños.
pero en la galería encontré al perro desconocido. Echado en actitud vigilante. Me miró;
lo miré; no se inmutó. Mediano de tamaño; afilado de hocico; piel negra con manchas claras.
110