Crítica y Arte. Filosofía - Banco de Reservas

COLECCIóN pENSAMIENtO DOMINICANO | Vo l u m e n IV | CRítICA DE LItERAtURA y ARtE. FILOSOFíA
siempre mis aguas tendrán rumores,
blancas espumas mi mar azul,
mis tiernas aves cantos de amores,
gala mis campos, vida mis flores,
mi ambiente aromas, mi esfera luz.
Otra manifestación del ingenio poético, la fábula, a la cual tuvo tan marcada afición José
Núñez de Cáceres, reaparece en la generación de la independencia con La disputa del manzano,
de Nicolás Ureña, a quien secundó Felipe Dávila Fernández de Castro (1806-1879), autor de Los
tres relojes, que señala su orientación política en favor de la tendencia que se llamó “moderada”
o “centrista”, esto es, ni conservadora ni avanzada, aunque en realidad era una manifestación
tibia del espíritu conservador. Otras fábulas escribieron uno y otro, entre ellas El loro y el ratón,
de Nicolás Ureña, enderezada contra la vana suficiencia de los pedantes.
A Manuel de Jesús de peña y Reinoso se deben algunas fábulas que, por no ser de tipo
satírico, prefirió llamar “apólogos”: El calórico y la luz, El tocoloro, Las dos palmas. Al lado de esos
apólogos puede figurar El color azul, en que el Sol habla a la Aurora en tono madrigalesco. peña
y Reinoso tuvo larga actuación como periodista y maestro y también como hombre público de
enérgico carácter, que defendió los principios liberales y fue en 1876 el más tenaz y ferviente
sostenedor del gobierno del ilustre repúblico Ulises Francisco Espaillat, en el cual desempeñó
la cartera de Interior y policía. Luchó por Cuba con las armas en la mano durante los primeros
años de la revolución “de los diez años”, iniciada en 1868. Su poesía, por lo general delicada
y correcta, no es la que puede revelar su enérgica personalidad de combatiente por el bien
público en una y otra Antilla: podrían revelarla en parte sus artículos periodísticos, escritos
muchas veces sin firma, que han quedado dispersos en las publicaciones de su tiempo y a veces
será difícil identificar como suyos. Sus demás trabajos, frutos de madurez, son en su mayoría
de índole pedagógica. A su edad madura corresponden también algunas poesías donde ya
no hay la frescura que tuvo su verso en los años juveniles. Así uno de sus empeños de mayor
extensión en el campo de la poesía, Rasgos épicos, que escribió en 1892, como ofrenda a Colón,
con motivo del cuarto centenario del descubrimiento de América. Es obra de reflexión más
que de inspiración; de maestro, antes que de poeta.
En la generación de la Restauración se destaca como lírico, junto con Salomé Ureña
de Henríquez, el artífice de la “poesía del destierro”, que también fue el cantor de la raza
aborigen: José Joaquín pérez. Aparte de sus poesías patrióticas y de sus Fantasías indígenas,
José Joaquín pérez dejó una extensa obra lírica: en ella se entremezclan odas de largo aliento
como La industria agrícola, y cuadros de elegante inspiración mística como su croquis bíblico
El amor de Magdalena; canciones de amor como A ti y muchas otras que escribió en su juventud,
y lecciones de piedad y de patriotismo dedicadas a sus hijas, como ¡Dad limosna! y
Cartapoema; descripciones pintorescas como la que consagra a baní y cuadros sociales como
El herrero. En los últimos años de su vida sintió el soplo de renovación que estremecía la
poesía hispanoamericana y escribió, ajustándose a nuevos metros, las doce composiciones
que intituló Contornos y relieves, entre las cuales sobresale Símbolo, donde exhorta así a su
hija Elminda:
pinta el vasto, rojo incendio del crepúsculo
donde flotan los jirones de azul pálido
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