Crítica y Arte. Filosofía - Banco de Reservas

EUgENIO MARíA DE hOStOS | pÁgINAS DOMINICANAS
Un día llega en que la virgen
De las márgenes de Ocoa,
No recorre las colinas
De la selva rumorosa,
Ni con guirnaldas de flores
La cándida frente adorna,
Ni da al aura sus cantares,
Cuando el alba tornasola
Las nieblas de la mañana
Mensajeras de la aurora.
En su cabaña la tarde
La sorprende silenciosa:
palidecen sus mejillas,
Cubren su frente las sombras,
y su sueño es intranquilo,
porque cada leve hoja
que sacude el soplo errante
De la noche, la acongoja,
Fingiéndole una plegaria
De tristísima memoria.
¡Ay! es que un amor perdido
La inocente Vaganiona
En el fondo de su alma
Infeliz recuerda y llora.
Algunas veces, como en El último Cacique, el contraste de lo bello realizado con lo bello
meramente concebido, se manifiesta a vista de miope, como para probar palpablemente el
malogro de fuerza poética que acarrea, en las composiciones poéticas de carácter nacional,
el desdén o el olvido o el descuido de los poetas de nuestro origen que expresamente no
cultivan el romance como la única forma métrica que es adecuada en nuestro idioma para
reseñar y perpetuar nuestras ideas épicas.
El último Cacique es una de las Fantasías más bellas de José Joaquín. Relato de un hecho
lleno de dolor histórico; dibujo de un atleta moral que simboliza todos los anhelos, todas
las zozobras, y al fin, toda la desesperación de una raza perseguida; episodio final del
siniestro poema de la Conquista, se ha impuesto al poeta, que le ha consagrado tiempo,
espacio, esfuerzo y entusiasmo. En general, es una bella pieza; pero, en general, es una obra
malograda. Lejos de concurrir a su efecto poético la variedad de nombres y el alarde de
riqueza metrofónica no han hecho otra cosa que debilitar la narración del hecho, la pintura
del protagonista y la condenación de los consumadores del mal que el poeta ha querido
encomendar a la memoria y al corazón de las generaciones justicieras.
Esa debilitación de esfuerzo y mérito se palpa. basta oponer, exactamente como el poeta
lo ha hecho, las robustas quintillas endecasílabas del exordio al facilísimo romance que retrata
a Cotubanamá: las quintillas son buenas; pero no son del molde; el romance, corriente
como agua de su propio manantial, obtiene sin esfuerzo lo que las quintillas pretensorias
no consiguen.
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