Crítica y Arte. Filosofía - Banco de Reservas

MAx hENRíqUEz UREñA | pANORAMA hIStóRICO DE LA LItERAtURA DOMINICANA - tOMO II
Un fino poeta español que pasó buena parte de su existencia en Santo Domingo y se incorporó
de lleno a la vida dominicana, Juan José Llovet (1895-1940), produjo una sola obra,
que tuvo halagüeño éxito, el boceto teatral En el nido del búho (1924). Un poeta puertorriqueño
que también vivió un tiempo en Santo Domingo, buscó inspiración en la historia dominicana
para escribir un cuadro alegórico, bien versificado y concebido: El 27 de Febrero. Era su nombre
Francisco gonzalo Marín, grande y noble corazón antillano, que cuando pocos años después
estalló nuevamente la guerra de independencia de Cuba, marchó a los campos de batalla y allí
ofrendó su vida en aras de las libertades que siempre defendió con indomable tesón.
No es ocioso anotar que, a pesar de que, ya en este siglo, el cinematógrafo desplazó de los
escenarios a las compañías de teatro llamadas comúnmente “de la legua”, que venían con frecuencia
a Santo Domingo, seguían organizándose y renovándose grupos de aficionados que tenían
público propio. A la larga, también esos grupos fueron disminuyendo o desapareciendo, pero la
popularidad que alcanzaron en las dos últimas décadas del siglo xIx se prolongó bastante tiempo.
En los últimos años del siglo XIX las compañías de aficionados, entre las cuales no faltaban
actores de algún mérito, solían abrir abonos por una temporada que por regla general no pasaba
de doce funciones. Contando con la vasta amplitud de los antiguos traspatios que abundaban en
las casas solariegas, se levantaban escenarios y se preparaban, en forma un tanto primitiva, juegos
de decoraciones: casa rica, casa pobre, jardín, calle, galería, etcétera. La modesta organización de
esas improvisadas empresas no permitía otra cosa. Así se montó el teatro Apolo, en la calle del
Arquillo o Santo tomás (hoy Arzobispo Nouel), a cien pasos de la Catedral, en una de esas viejas
residencias que no había sido reedificada ni modernizada y que contaba con un enorme traspatio,
acaso el más vasto de la ciudad. Los aficionados que se hacían aplaudir en el Apolo, allá por 1893,
tenían como director a Luis Eduardo betances, a quien admiraban como autor y actor, además de
tener fama como orador de verbo relampagueante. terminada la temporada del Apolo, se reanudó
en 1895 con esos mismos aficionados, pero en la villa aledaña de San Carlos (hoy incorporada a
la capital). Allí fundaron betances y su troupe el teatro quisqueya, que se inició con una brillante
temporada cuyo producto estaba destinado, secretamente, al mantenimiento de la guerra de
independencia de Cuba, que se había reanudado ese mismo año.
El repertorio incluía obras de todo género, aunque la mayor parte de ellas la formaban
comedias modernas de buenos autores incluyendo alguna que otra de autor local, como una
de betances, que tuvo buena acogida.
Un joven plumífero de la propia villa de San Carlos, José Eloy Mieses y Jiménez, entregó
a la dirección del teatro quisqueya el manuscrito de un drama y solicitó que fuera llevado
a escena. El drama se intitulaba Inocente y culpable y atesoraba algunas tiradas de versos tan
estrafalarios como éstos:
¡Oh mi amigo remolón!
tú no sabes el cañón
que yo siento en esta alma,
que cual caja se desalma…
O bien este trozo de diálogo que no tenía desperdicio:
—¡Ay, qué tienes, papasito,
que te encuentro tan escuálido…?
421