APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES

UNA APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES DEL SIGLO XX
románticos y más en la conciencia racial, la política y la protesta. Pese al
hecho de que el Rocksteady fue una fase transitoria muy corta dentro de
la música popular jamaicana, tuvo un rango de infuencia para los estilos
Reggae y Dancehall que le sucedieron. Muchas líneas de bajo siguen
siendo utilizadas en la música jamaicana contemporánea.
4.9. SKA
Ska es un género musical originado a fnales de la década de
1950 y popularizado durante la primera mitad de los años 1960, que
deriva principalmente de la fusión de la música afroamericana de la
época, con ritmos populares propiamente jamaiquinos, siendo el
precursor directo del rocksteady y más tarde del reggae. Al ser un género
particularmente apto para fusiones ha sido incorporado, a través de
distintas variantes, a los más diversos lenguajes musicales.
Estuvo fuertemente asociado a los Rude Boy y a la
independencia de Jamaica del Reino Unido, aunque se hizo popular en
todo el mundo desde muy poco tiempo después de su nacimiento.
Historia
El ska nació en Kingston, la capital de Jamaica, a principios de
los 50, en un momento en que la población empezaba a afuir del medio
rural al urbano. En las ciudades los habitantes se congregaban en plazas
donde las “sound systems” pinchaban las últimas novedades
estadounidenses de jazz, soul y, sobre todo, “rhythm & blues”. En un
principio se trataba de furgonetas con un ruidoso y primitivo equipo de
sonido. Las dos principales fueron Trojan de Duke Reid y Sir Coxsone
Downbeat, de Clement «Coxsone» Dodd, a los que más tarde se les
uniría Cecil Bustamante, conocido como Prince Buster. Las “sound
systems” no tenían otro remedio que pinchar música de Estados Unidos,
puesto que la industria musical jamaiquina era inexistente. Salvando
algunas cintas de mento de Stanley Motta, hasta 1954 no apareció el
primer sello musical, Federal, que, además, está orientado hacia la
música estadounidense. Sus propietarios se desplazaban a Miami o
Nueva Orleans en busca de material nuevo con el que satisfacer la gran
demanda musical que había en la isla. Para gozar de exclusividad sobre
las grabaciones y mantener la exclusividad sobre la clientela, se recurría a
trucos como quitar la etiqueta de los discos para que no fueran
identifcables, o enviar matones (Dance Crashers) a los “sound systems”
de la competencia para boicotearlos.
164