APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES

LA MÚSICA AFROAMERICAN
en febrero de 1923, su tema "Te Rocks", híbrido de ragtime y boogiewoogie
considerado como el más antiguo registro fonográfco de una
octava galopante. De Alabama, por su parte, provenía Jimmy Blythe,
quien en abril de 1924 graba su "Chicago Stomp", pieza ante la cual ya
podemos decir que nos encontramos frente a un verdadero boogiewoogie.
Sin embargo, desde 1915, Jimmy Yancey, nativo de la ciudad
pero sin la oportunidad de grabar hasta fnales de la década del treinta, se
había convertido en uno de los más populares animadores de las
llamadas house-parties (festas organizadas por los negros de los guetos
en sus propias casas con la fnalidad de recaudar fondos para el pago del
alquiler). Una de sus más tempranas composiciones, "Te Fives" (no
registrada en disco hasta 1939), había ayudado a sentar los cimientos del
estilo.
Por su parte, Cow Cow Davenport, natural de Alabama y quien
se daba a conocer como "el hombre que introdujo en América el boogiewoogie"
(según constaba en sus tarjetas de presentación), graba el 16 de
julio de 1928, en Chicago, uno de los clásicos del estilo, su "Cow Cow
Blues", una imitación musical del rodar de los ferrocarriles (de ahí el
título de la pieza y el apodo de su autor), temática que ya desde entonces
se prefguraba entre las preferidas por los intérpretes del boogie-woogie.
Con el tiempo se dirá que el sonido de los trenes en los que viajaban los
músicos ambulantes o migratorios fue el inspirador del ritmo del boogiewoogie.
De toda la primera generación de pianistas que trabajaron en
Chicago, el más reconocido es, sin duda, Pinetop Smith, discípulo de
Yancey que había venido a la ciudad, al igual que Davenport, procedente
de Alabama. Pinetop tiene el mérito de haber compuesto hacia
comienzos de los años veinte, y grabado posteriormente el 29 de
diciembre de 1928, el tema más versionado en la historia del boogiewoogie
y el que le daría nombre al estilo, el "Pinetop's Boogie-Woogie".
Acerca de la combinación de las palabras boogie y 'woogie, Smith diría
que no signifcaba nada; sencillamente las había escuchado juntas alguna
vez durante una festa. En la grabación, mientras toca el piano, Smith
dicta las instrucciones para bailar este tipo de música (…when I say stop,
don't move, and when I say get it, everybody mess around…), y emplea
el término (to boogie-woogie) sin distinción entre otros tradicionalmente
asociados al baile popular (to mess around, to shake). Estas frases
pronunciadas sobre la música se convirtieron, entre los pianistas de
boogie-woogie, en una tradición ampliamente seguida.
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