APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES

UNA APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES DEL SIGLO XX
Carolina, existía una industria discográfca. Hasta 1962, en las festas de
surferos se bailaban los discos que se podían encontrar: los
instrumentales de Sandy Nelson, como «Teen Beat» (1959) y de Te
Ventures, como «Walk Don't Run» (1960); el viejo shufe de Bill
Dogget, «Honky Tonk» (1956); un remake del «Guitar Boogie Shufe»
de Arthur Smith hecho por Te Virtues en 1959; «Stick Shift» (1961) de
Te Duals, en el que incluso sonaba un motor de coche andando; «Hide
Away» (1961) de Freddie King, virtuoso guitarrista de blues; y
«Memphis» (1963), una versión instrumental de Lonnie Mack de la
misma canción de Chuck Berry. El éxito constante de esta serie de temas
en las festas condujo a los músicos locales a dirigir sus discos a la escena
surf emergente.
Dick Dale and Te Del-Tones fueron uno de los primeros en
desarrollar un repertorio de canciones con letras que se referían
exclusivamente al argot y las actividades surferas, como «Let's Go
Trippin'» de 1961, editado por el sello Deltone, propiedad de Dale, que
fue un éxito menor en 1962. Llegó a gestarse una potente tendencia de
surf instrumental, con temas como « Wipe Out» (1963) de Te Surfaris
o «Pipeline» (1963) de Te Chantays, instrumentales semicomerciales
con connotaciones surf, grabados por pequeños sellos independientes
que llegaron a alcanzar los primeros puestos de las listas nacionales en
1963.
Los títulos de estos discos, pese a ser expresiones de argot
surfero, sonaban sufcientemente bien en la radio como para ser
califcados como discos de pop formales, por lo que el mundillo del surf
sirvió de plataforma para que cualquier intérprete pudiera hacerse un
nombre y alcanzar las listas nacionales. Pese a la lentitud de la industria
discográfca en valorar el potencial de una escena musical de base, varios
de los mayores sellos de la Costa Oeste, como Capitol, Liberty o
Imperial, respondieron fnalmente. Otra temática que se sumó, paralela a
la del surf, fue la de las carreras de bólidos, o música Hot Rod, hasta el
punto que un grupo de músicos formaron un equipo, con doble
identidad, que tan pronto grababa temas de surf bajo el nombre de los
Te Marketts como temas de bólidos como Te Routers.
Los principales componentes de la escena surf fueron: el dúo
Jan and Dean; varios productores independientes, como Lou Adler,
Steve Barri, Bruce Johnston, Terry Melcher y Gary Usher; el disc-jockey
Roger Christian; y los compositores de Te Beach Boys, Brian Wilson y
Mike Love, para los que el mundillo del surf era una genuina afción y,
probablemente, el único tema sobre el que componer con alguna
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