APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES

UNA APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES DEL SIGLO XX
experimentaron con la manipulación de loops orquestales y, caso
también de Greg Headley, manipularon electrónicamente los sonidos de
sus instrumentos mientras que, por último, grupos como Triosk
efectuaron contribuciones importantes en la misma dirección.
En el campo del jazz rap, que ya se había desarrollado bastante
en las últimas décadas del siglo XX, y comienzos del XXI, se produce una
gran cantidad de obras, por parte de grupos y músicos provenientes del
hip hop, como Kanye West, Crown City Rockers, Nujabes, A Tribe
Called Quest, Madlib, el dúo inglés Te Herbaliser, o los franceses
Hocus Pocus, entre otros.
Elementos del jazz
Fraseo
Una de las mayores diferencias entre el jazz y la música clásica
europea tiene que ver con la formación del tono: mientras que los
distintos integrantes de una sección de instrumentos en la orquesta
clásica aspiran a obtener el mismo sonido de sus instrumentos, de forma
tal que puedan ejecutar los pasajes del modo más homogéneo posible, los
músicos de jazz aspiran a lograr un sonido propio que los distinga del
resto. El criterio no es ya la «pureza» de sonido que buscan los músicos
clásicos, sino lograr expresividad con el instrumento, y así se puede decir
que en el jazz la expresión está por encima de la estética. Esta
característica explica que muchos afcionados al jazz sean capaces de
distinguir quién está tocando tras las primeras notas, un fenómeno que
suele asombrar a los no iniciados.
El fraseo de jazz tiene sus particularidades: Kid Ory, por
ejemplo, solía tocar melodías circenses y de marchas militares, pero su
característico sonido convertía su música en jazz, mientras que Stan Getz
poseía un sonido similar al de los saxofonistas clásicos, pero su fraseo y el
tipo de melodías que solía ejecutar hacían de él un músico de jazz. El
fraseo en el jazz tiene su origen en la música de los esclavos africanos en
los campos de trabajo, caracterizada por el esquema básico de call-andresponse
(«pregunta-respuesta»), y también en el modo que los negros
americanos tenían de tocar los instrumentos clásicos europeos.
Por otra parte, se ha discutido con frecuencia sobre la cuestión
racial en el jazz. Roy Eldridge, por ejemplo, afrmó poder distinguir a los
músicos blancos de los negros, pero en una prueba a ciegas a la que fue
sometido falló constantemente.[cita requerida] Con independencia de
cualesquier consideraciones, lo cierto es que músicos negros y los blancos
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