APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES

JAZZ
afectado al jazz desde la popularización masiva del rock, en la década de
1960. El jazz representaba para los negros norteamericanos la alternativa
popular a la música clásica, pero en el momento en que comenzó a
derivar, primero hacia el free jazz y luego hacia las distintas fusiones que
tuvieron lugar en la década de 1970, fue alejándose cada vez más de sus
orígenes, entrando en una crisis de identidad que a fnales de esa década
aún no había sido resuelta. En ese período el término jazz se solía
identifcar simplemente con la música instrumental, los músicos blancos
estaban logrando más éxito que los negros y el panorama creativo en
general era bastante desalentador. Sin embargo, la llegada de los neotradicionalistas
cambió el orden de las cosas: en lugar de abanderar una
nueva revolución en el género, reivindicaron una vuelta a sus orígenes
trasladando los términos del debate desde la dicotomía free jazz/jazz
fusión al debate entre los defensores de la pureza del estilo (neo
tradicionalismo) y los partidarios de su evolución.
Scott Hamilton, con su A Is a Good Wind Who Is Blowing Us
No Ill (1977) inauguró el revival del jazz clásico, el mismo año en que se
publicó el primer disco del quinteto V.S.O.P., liderado por Herbie
Hancock. Una vuelta a los principios del bop, que se vio continuada en
la obra de los pianistas Kenny Barron, Joanne Brackeen, Jessica
Williams, Mulgrew Miller, Fred Hersch, Marcus Roberts o Brad
Mehldau; de los saxofonistas Ernie Krivda, Joe Lovano, Bobby Watson,
Dave Liebman, Joshua Redman, James Carter o Courtney Pine; de los
trompetistas Jack Walrath, Tom Harrell, Terence Blanchard, y Roy
Hargrove; o del trombonista Steve Turre.
Mención aparte merece Wynton Marsalis, el principal
representante de una saga familiar de Nueva Orleans que se inicia en la
obra de Ellis Marsalis, padre del anterior (y de Brandford, Delfeayo y
Jason, todos ellos destacados músicos de jazz), y un importante educador
que tuvo entre sus alumnos más destacados a Terence Blanchard,
Donald Harrison, Harry Connick, Jr., Nicholas Payton, o a Kent y
Marlon Jordan, entre otros. La llegada a la escena de Wynton Marsalis,
considerado por la crítica como el músico de jazz más famoso desde
1980, supuso la inauguración del movimiento de los Young Lions
(jóvenes leones), un movimiento que tuvo como resultado la
contratación por parte de las grandes compañías discográfcas —incluso
de aquellas que nunca habían mostrado interés alguno en este tipo de
música— de los jóvenes talentos del jazz. Con un conocimiento
enciclopédico de la tradición de su instrumento, Marsalis ha sido
criticado por su papel conservador como director de la Lincoln Center
Jazz Orchestra, una banda dedicada a preservar la identidad musical del
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